Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mızmız – Ufuk Beydemir
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords G, G#, Cm, Fm, C5, D5, F5, Eb5 … Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm G# G Cm G# G Bugün biraz mutsuzum ne de farklı, ne de farklı Cm G# G Sanki bilmem altında neler saklı, neler saklı C5 D5 Eb5 F5 G# G İğr-ençliğim-den annem ağladı, anam ağladı Cm G# G Cm G# G Huysuz Virjin bile benden uslu kaldı, uslu kaldı Fm G Mızmızlığından vazgeçmiyorsun Fm G Hayat hep seni bulur sanıyorsun Fm G F# Fm Öyle olmuyor güzel kuşum Fm G En sonunda düşüyorsun Cm G# G Aklım biraz karışmış beni de şaşırtmış Cm G# G Yoksa ben ne adamdım yolum vardı, yolum vardı C5 D5 Eb F5 G# G Şim di bel ki de bana baba diyen çocuğum vardı Cm G# G Cm G# G Ne de güzel, ne de güzel, ne de güzel olurdu ya
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mızmız – Ufuk Beydemir
NotesX
Analyse harmonique
Ufuk Beydemir – Mızmız: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm, Cm revient 9 fois contre 2 pour Eb et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb5 | Tonique — la maison | Eb · Bb | 1× |
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 5× |
| II | F5 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · C | 2× |
| bIII | F# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F# · A# · C# | 1× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 15× |
| IV | G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | G# · B# · D# | 11× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 9× |
| VI | C5 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · G | 2× |
| VII | D5 | Accord de sensible — tension | D · A | 2× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 9× |
| I | C5 | Tonique — la maison | C · G | 2× |
| II | D5 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · A | 2× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb5 | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · Bb | 1× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 1× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 5× |
| IV | F5 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · C | 2× |
| #IV | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | 1× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 15× |
| VI | G# | Sus-médiante — couleur chaude | G# · B# · D# | 11× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 10 accords différents apparaissent 49 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. F# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadence en mineur harmonique ×8
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×4
Le passage à surveiller est G → Cm, entendu 8 fois. Du côté de Cm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Eb, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, posez-vous sur G#, B#, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur F#, suivez les notes de l'accord (F# · A# · C#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est G, G#, Cm, Fm — V/vi–IV–vi–ii côté Eb, V–VI–i–iv côté Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G → Cm (V/vi → vi en Eb, V → i en Cm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. L'accord final est G ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mızmız – Ufuk Beydemir à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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