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Babutsa – Yanayım Yanayım Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde G, Fm, Cm, Ab, Eb Leichte Tonart C (Kapo 3)

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G  Ab  Fm  G

G
Bir anlasan bir dinlesen
Fm                       G
Seni deli gibi sevdiğimi bir bilsen

Bir sevdalı bir değilsen
Fm                           G
Bana ne çileler çektirdiğini bir görsen

G  Fm  Eb  Cm

Cm
Yanayım yanayım ateşlerde yanayım 
    Ab                    Fm       G
O kırmızı dudağından bir öpücük alayım
Cm
Sarayım sarayım kollarımda sarayım
      Ab                        Fm    G
Sen iste yeter ki senin kulun kölen olayım

G      Fm           G  G  Fm  Eb  Cm
Aaahhh yaktın sen beni
G      Fm           G  G  Fm  Eb  Cm
Aaahhh yıktın sen beni

G
Bir ağlasan birde gülsen
Fm                         G
Senin için dünyayı yakarım bir bilsen

Bir tövbeli bir değilsen
Fm                        G
Bana ne çileler çektirdin bir bilsen

G  Fm  Eb  Cm

Cm
Yanayım yanayım ateşlerde yanayım 
    Ab                    Fm       G
O kırmızı dudağından bir öpücük alayım
Cm
Sarayım sarayım kollarımda sarayım
      Ab                        Fm    G
Sen iste yeter ki senin kulun kölen olayım

Ende des Songs Noch einmal?

Babutsa – Yanayım Yanayım Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Babutsa – Yanayım Yanayım: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit G und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 8-mal erklingt, Eb nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb 4×
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 15×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D —
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D 20×
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 5×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F —
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 8×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 8×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb 4×
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 15×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D —
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D 20×
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 5×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F —

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.

Akkordfolgen

  1. Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×11
  2. G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2

Achte besonders auf den Wechsel Fm → G, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von Eb liest er sich als ii → V/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit G als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. G, Fm, Cm, Ab tragen den Song: V/vi–ii–vi–IV bezogen auf Eb, V–iv–i–VI bezogen auf Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm → G (ii → V/vi in Eb, iv → V in Cm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Er endet auf G und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Babutsa – Yanayım Yanayım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Ayhan Başkal
    Musik: Ayhan Başkal
    Arrangement: Soner , Ayhan Başkal

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