Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Füsun Önal – Ah Nerede Vah Nerede Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Fm, G, Cm, Eb, Ab, Bb, F#m Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Fm G Cm Fm G Cm Nerde bıraktım kalbimi bilmem, ah nerede vah nerede Fm G Cm Fm G Cm Nerde unuttum kalbimi acaba, ah nerede vah nerede Fm G Cm Bir bulabilsem ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Ne olurdu yerinde duraydı, faha dün kalbim şuradaydı Fm G Cm Fm G Cm Nerde unuttum kalbimi acaba, ah nerede vah nerede Fm G Cm Bir bulabilsem ah nerede Eb Ab Eb Bb Taşıdım hamal gibi ben kalbimi bunca sene Eb Ab Eb Bb Tam ona muhtaç olunca çekmiş gitmiş nerede Eb Ab Eb Bb Taşıdım hamal gibi ben kalbimi bunca sene Eb Ab Eb Fm Tam ona muhtaç olunca çekmiş gitmiş nerede G F#m Fm Nerede Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, kimde unuttum kalbimi acaba Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, bir bilen olsa ah nerede Cm Eb Cm Eb Fm G Cm Fm G Cm Kimde unuttum kalbimi bilmem, ah nerede vah nerede Fm G Cm Fm G Cm Kimlere sorsam nerelere baksam, ah nerede vah nerede Fm G Cm Bir gören olsa ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Sevgilim al kalbimi derken, bir de baktım yok ki yerinde Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, bir bilen olsa ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Kimse bulan kimse alan, alsa götürse ah beni de Eb Ab Eb Bb Taşıdım hamal gibi ben kalbimi bunca sene Eb Ab Eb Bb Tam ona muhtaç olunca çekmiş gitmiş nerede Eb Ab Eb Bb Taşıdım hamal gibi ben kalbimi bunca sene Eb Ab Eb Fm Tam ona muhtaç olunca çekmiş gitmiş nerede G F#m Fm Nerede Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, nereye de koydum kalbimi acaba Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, bir bilebilsem ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, kimlere sorsam nerelere baksam Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, bir gören olsa ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, bir bilen olsa ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Kimse bulan kimse alan, alsa götürse ah beni de
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Füsun Önal – Ah Nerede Vah Nerede Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Füsun Önal – Ah Nerede Vah Nerede: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er auf Cm zur Ruhe kommt, Cm 39-mal erklingt, Eb nur 18-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 18× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 41× |
| biii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 2× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 39× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 8× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 39× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 39× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 18× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 41× |
| #iv | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 2× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 39× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 8× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 153-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. F#m verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×39
- G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×37
- Ab Eb EbIV → IPlagalschluss CmVI → III ×8
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×6
Achte besonders auf den Wechsel Fm → G, 39-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von Eb liest er sich als ii → V/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Fm, G, Cm, Eb – aus Sicht von Eb ii–V/vi–vi–I, aus Sicht von Cm iv–V–i–III. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm → G (ii → V/vi in Eb, iv → V in Cm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Er endet auf Cm und lässt der Cm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Füsun Önal – Ah Nerede Vah Nerede: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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