Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ah Nerede Vah Nerede – Füsun Önal
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Fm, G, Cm, Eb, Ab, Bb, F#m Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Fm G Cm Fm G Cm Nerde bıraktım kalbimi bilmem, ah nerede vah nerede Fm G Cm Fm G Cm Nerde unuttum kalbimi acaba, ah nerede vah nerede Fm G Cm Bir bulabilsem ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Ne olurdu yerinde duraydı, faha dün kalbim şuradaydı Fm G Cm Fm G Cm Nerde unuttum kalbimi acaba, ah nerede vah nerede Fm G Cm Bir bulabilsem ah nerede Eb Ab Eb Bb Taşıdım hamal gibi ben kalbimi bunca sene Eb Ab Eb Bb Tam ona muhtaç olunca çekmiş gitmiş nerede Eb Ab Eb Bb Taşıdım hamal gibi ben kalbimi bunca sene Eb Ab Eb Fm Tam ona muhtaç olunca çekmiş gitmiş nerede G F#m Fm Nerede Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, kimde unuttum kalbimi acaba Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, bir bilen olsa ah nerede Cm Eb Cm Eb Fm G Cm Fm G Cm Kimde unuttum kalbimi bilmem, ah nerede vah nerede Fm G Cm Fm G Cm Kimlere sorsam nerelere baksam, ah nerede vah nerede Fm G Cm Bir gören olsa ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Sevgilim al kalbimi derken, bir de baktım yok ki yerinde Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, bir bilen olsa ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Kimse bulan kimse alan, alsa götürse ah beni de Eb Ab Eb Bb Taşıdım hamal gibi ben kalbimi bunca sene Eb Ab Eb Bb Tam ona muhtaç olunca çekmiş gitmiş nerede Eb Ab Eb Bb Taşıdım hamal gibi ben kalbimi bunca sene Eb Ab Eb Fm Tam ona muhtaç olunca çekmiş gitmiş nerede G F#m Fm Nerede Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, nereye de koydum kalbimi acaba Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, bir bilebilsem ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, kimlere sorsam nerelere baksam Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, bir gören olsa ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, bir bilen olsa ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Kimse bulan kimse alan, alsa götürse ah beni de
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ah Nerede Vah Nerede – Füsun Önal
NotesX
Analyse harmonique
Füsun Önal – Ah Nerede Vah Nerede: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle se pose sur Cm, Cm revient 39 fois contre 18 pour Eb et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 18× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 41× |
| biii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 2× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 39× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 8× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 39× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 39× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 18× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 41× |
| #iv | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 2× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | 39× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 8× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 153 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm. F#m sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×39
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadence en mineur harmonique ×37
- Ab Eb EbIV → Icadence plagale CmVI → III ×8
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×6
Le passage à surveiller est Fm → G, entendu 39 fois. Du côté de Cm, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de Eb, il se lit ii → V/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Fm, G, Cm, Eb — ii–V/vi–vi–I côté Eb, iv–V–i–III côté Cm. G est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Fm → G (ii → V/vi en Eb, iv → V en Cm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ah Nerede Vah Nerede – Füsun Önal à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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