Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İlkbaharım Kışa Döndü – Semicenk
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm, Bb, Gm, Abmaj7, Eb, G7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Cm Fm Abmaj7 Bb Fm Gm Cm
Cm
Sen miydin sevgilimi çalan
Fm
Anladım ki dostluklar yalan
Abmaj7 Bb
Sen olamazsın bu canımı acıtan
Fm Gm
Beni sırtımdan vuran
Cm
Ben miydim seni böyle yakan
Fm
Sevdiğine kem gözle bakan
Abmaj7 Bb
Bilmiyordum onun senle olduğunu
Fm Gm
Nasıl yaptım sana bunu
Cm
Ben onu delice sevmiştim
Fm
Gözlerine cennet demiştim
Abmaj7 Bb
Bir daha hiçbir gülen göze inanmam
Fm Gm Cm
Yıkılırım daha iyi
Cm
Çıkarsızca sevdim ben onu
Fm
Böyle mi olacaktı sonu
Abmaj7 Bb
Sende yandın bu aşkla bak bende yandım
Fm Gm
Haketmedik biz bunu
Cm
İlkbaharım kışa döndü
Gm
Bu zalimin yüzünden
Fm
Dostum senin bir suçun yok
Bb Abmaj7 Gm
Anlıyorum gözüünnnden
Cm
Seni üzgün görmektense
Gm
Bu kalbimi yakardım
Fm
Öleceğimi bilsem de
Bb Abmaj7 Gm
Aranızdan çıkaaaardım
Cm Bb Cm
Evet sen de ben de yandık
Bb Cm
Bir şeytanı melek sandık
Bb
Bu hayattan bir ders aldık
Abmaj7 Bb Cm Fm
İki dost bizbize kaldık
Eb G7
Bu hayattan bir ders aldık
Cm
İki dost bizbize kaldık
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İlkbaharım Kışa Döndü – Semicenk
NotesX
Analyse harmonique
Semicenk – İlkbaharım Kışa Döndü: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm, Cm revient 15 fois contre 1 pour Eb et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 1× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 13× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 9× |
| V7/vi | G7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 1× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 8× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 11× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 15× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 15× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 1× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 13× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 9× |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 1× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 8× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 11× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadence en mineur naturel ×7
- Abmaj7 Bb EbIVmaj7 → VIV → V CmVImaj7 → VIIVI → VII ×6
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×3
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
- G7 Cm EbV7/vi → virésolution secondaire CmV7 → icadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est Gm → Cm, entendu 7 fois. Du côté de Cm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G7, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Cm, Fm, Bb, Gm — vi–ii–V–iii côté Eb, i–iv–VII–v côté Cm. G7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İlkbaharım Kışa Döndü – Semicenk à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Tolga Çimener & Ozan BeydağıMusique : Tolga Çimener & Ozan BeydağıArrangement : Berk Arda Büken
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