Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Böyle – Deniz Tekin
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Bb, Ab, Cm, Eb Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Eb Ab Bb Eb Bb
Ab Eb Bb Ab
Yaşanmamış ve bitmemiş işler var tembelliğimizden
Eb Bb Ab
Gidilmemiş görülmemiş yerler aynı sebepten
Bb Cm Bb Ab
Bi gün kaçarız da söz veremem henüz evde değilim
Bb Cm Bb Ab
Basıp gidemeyiz sağ şeritten kaç kere dedim
Cm Ab Bb Cm Eb Bb Ab Bb Cm Ab Bb
Bana inaaaaaan düşündüm gelmeyi ama üşendim ve tükendim öyle
Cm Ab Bb Cm Eb Bb Ab Bb Cm Ab Bb Eb
Bana güveeeennme düzeltemem her şeyi huyumdan yapımdan böyle
Ab Eb Bb Ab
Duyulmamış yazılmamış şarkılar söylemişiz
Eb Bb Ab
Hayatında hiç görmemiş birinle mavi demişiz
Bb Cm Bb Ab
Bi gün gideriz de söz veremem kendimden emin değilim
Bb Cm Bb Ab
Devam edemeyiz son seferden kaç kere dedim
Cm Ab Bb Cm Eb Bb Ab Bb Cm Ab Bb
Bana inaaaaaan düşündüm gelmeyi ama üşendim ve tükendim öyle
Cm Ab Bb Cm Eb Bb Ab Bb Cm Ab Bb Eb
Bana güveeeennme düzeltemem her şeyi huyumdan yapımdan böyle
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Böyle – Deniz Tekin
NotesX
Analyse harmonique
Deniz Tekin – Böyle: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Eb et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb majeur, car elle commence et se termine sur Eb et Cm revient 16 fois contre 12 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 12× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 23× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 30× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 16× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 16× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 12× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 23× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 30× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 81 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×17
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×14
- Ab Eb EbIV → Icadence plagale CmVI → III ×4
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×3
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est Ab → Bb, entendu 17 fois. Du côté de Eb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Cm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Eb, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bb, Ab, Cm, Eb ; lisez-les comme V–IV–vi–I en Eb ou VII–VI–i–III en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Bb (IV → V en Eb, VI → VII en Cm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur Eb, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Böyle – Deniz Tekin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Deniz TekinMusique : Deniz Tekin
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