Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Biliyorsun – Deniz Tekin
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Fm7, Ab, G7, Bb, Gm7 Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Bb Ab G7
Cm Bb Cm
Hayat bazen öyle insafsız ki
Fm7
Küçük bir boşluğundan yakalar
Ab Fm7
Hissettirmez en zayıf anında
Ab Gm7 Cm
Seni ta yüreğinden yaralar
Cm G7
Ellerin kolların bağlansa da
Cm
Başında kasırgalar kopsada
Fm7
Sen tüm gücünle karşı koysanda
Bb Ab G7
Seni acımasız sevdaya salar
Cm Fm7
Sende benim kadar gerçekleri görüyorsun
Bb Cm
Beraber olamayız benim gibi biliyorsun
Ab Fm7
Bir başka dünyanın insanısın yavrucağım
G7
Sen kendi dünyanın toprağında büyüyorsun
Cm Fm7 Bb Cm Ab Fm7 G7 G7
Cm Bb Cm
Haklısın biraz geç karşılaştık
Fm7
Oysa hiç konuşmadan anlaştık
Ab Fm7
Bazı şeyler var ki söylenmiyor
Ab Gm7 Cm
Biz senle sözleri susarak aştık
Cm G7
Ellerin kolların bağlansa da
Cm
Başında kasırgalar kopsada
Fm7
Sen tüm gücünle karşı koysanda
Bb Ab G7
Seni acımasız sevdaya salar
Cm Fm7
Sende benim kadar gerçekleri görüyorsun
Bb Cm
Beraber olamayız benim gibi biliyorsun
Ab Fm7
Bir başka dünyanın insanısın yavrucağım
G7
Sen kendi dünyanın toprağında büyüyorsun
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Biliyorsun – Deniz Tekin
NotesX
Analyse harmonique
Deniz Tekin – Biliyorsun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur G7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
- #7 = B (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm, Cm revient 17 fois alors que Eb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 12× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 2× |
| V7/vi | G7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D · F | 9× |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 10× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 8× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 17× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 17× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 12× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 2× |
| V7 | G7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D · F | 9× |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 10× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Cm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Eb, ce même G7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Cm.
Enchaînements d'accords
- G7 Cm EbV7/vi → virésolution secondaire CmV7 → icadence en mineur harmonique ×7
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×5
- Fm7 Bb Ebii7 → Vii → V Cmiv7 → VII ×5
- Fm7 G7 Ebii7 → V7/vi Cmiv7 → V7iv → V ×3
- Gm7 Cm Ebiii7 → vi Cmv7 → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est G7 → Cm, entendu 7 fois. Du côté de Cm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Eb, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: G7 se résout une quarte plus haut sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G7, remplacez le Bb de la gamme par B : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Fm7, Ab, G7 ; lisez-les comme vi–ii7–IV–V7/vi en Eb ou i–iv7–VI–V7 en Cm. G7 est le rebondissement intéressant : en Eb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Cm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur G7 → Cm (V7/vi → vi en Eb, V7 → i en Cm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur G7, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Biliyorsun – Deniz Tekin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Sezen Aksu
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