Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Uçurum – Sancak
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm, Ab, Bb Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Ab
Düşsem uçurumlardan, uyansam okyanuslarda
Bb Cm
Yine de gözlerin gibi olamaz
Ab
Ölsem yokluğundan, karşımda cennet olsa
Bb Cm
Yine de senin yanın gibi olamaz
Cm Ab
Kör oldu gözlerim inan seni bulamam
Bb Cm
Bağladın kollarımı bak seni tutamam
Ab
Tutulmuş dilim, gidersen seni soramam
Bb Cm
Zaten hep sen olmuşum ben, senin olamam
Cm Ab
Geliyor muyum hiç aklına
Bb
Düşüyor muyum uçurumlara
Cm
İtiyor musun utanmadan
Ab
Geliyorum elbet aklına
Bb
İtemediğin uçurumlara
Cm
Düşüyorum hiç usanmadan
Cm Ab Bb
Ne var içimde isteyip de silemediğim
Cm
Nefesinden gözlerine yine sen içinde kaldım
Ab Bb
Ne affederim ne de sanma vazgeçerim
Cm
Sen giderken uzaklara yine ben yerimde kaldım
Cm Ab
Biri dokunursa ellerine
Bb Cm
Bakınca gökyüzüne, bir adam görürsen o benim
Ab
Biri alırsa seni gönlüne
Bb Cm
Bakınca geçmişine, bir adam görürse o benim
Cm Ab
Geliyor muyum hiç aklına
Bb
Düşüyor muyum uçurumlara
Cm
İtiyor musun utanmadan
Ab
Geliyorum elbet aklına
Bb
İtemediğin uçurumlara
Cm
Düşüyorum hiç usanmadan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Uçurum – Sancak
NotesX
Analyse harmonique
Sancak – Uçurum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 18 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 12× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 12× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 18× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 18× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 12× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 3 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×12
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×12
Le passage à surveiller est Bb → Cm, entendu 12 fois. Du côté de Cm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Ab, Bb ; lisez-les comme vi–IV–V en Eb ou i–VI–VII en Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bb → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Uçurum – Sancak à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : SancakMusique : Sancak
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