Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ah Nerede Vah Nerede – Füsun Önal
Tono Eb mayor – C menor Acordes Fm, G, Cm, Eb, Ab, Bb, F#m Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Fm G Cm Fm G Cm Nerde bıraktım kalbimi bilmem, ah nerede vah nerede Fm G Cm Fm G Cm Nerde unuttum kalbimi acaba, ah nerede vah nerede Fm G Cm Bir bulabilsem ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Ne olurdu yerinde duraydı, faha dün kalbim şuradaydı Fm G Cm Fm G Cm Nerde unuttum kalbimi acaba, ah nerede vah nerede Fm G Cm Bir bulabilsem ah nerede Eb Ab Eb Bb Taşıdım hamal gibi ben kalbimi bunca sene Eb Ab Eb Bb Tam ona muhtaç olunca çekmiş gitmiş nerede Eb Ab Eb Bb Taşıdım hamal gibi ben kalbimi bunca sene Eb Ab Eb Fm Tam ona muhtaç olunca çekmiş gitmiş nerede G F#m Fm Nerede Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, kimde unuttum kalbimi acaba Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, bir bilen olsa ah nerede Cm Eb Cm Eb Fm G Cm Fm G Cm Kimde unuttum kalbimi bilmem, ah nerede vah nerede Fm G Cm Fm G Cm Kimlere sorsam nerelere baksam, ah nerede vah nerede Fm G Cm Bir gören olsa ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Sevgilim al kalbimi derken, bir de baktım yok ki yerinde Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, bir bilen olsa ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Kimse bulan kimse alan, alsa götürse ah beni de Eb Ab Eb Bb Taşıdım hamal gibi ben kalbimi bunca sene Eb Ab Eb Bb Tam ona muhtaç olunca çekmiş gitmiş nerede Eb Ab Eb Bb Taşıdım hamal gibi ben kalbimi bunca sene Eb Ab Eb Fm Tam ona muhtaç olunca çekmiş gitmiş nerede G F#m Fm Nerede Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, nereye de koydum kalbimi acaba Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, bir bilebilsem ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, kimlere sorsam nerelere baksam Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, bir gören olsa ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Ah nerede vah nerede, bir bilen olsa ah nerede Fm G Cm Fm G Cm Kimse bulan kimse alan, alsa götürse ah beni de
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ah Nerede Vah Nerede – Füsun Önal
NotasX
Análisis armónico
Füsun Önal – Ah Nerede Vah Nerede: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque se detiene en Cm, Cm suena 39 veces frente a 18 de Eb y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 18× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 41× |
| biii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 2× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 39× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 8× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 6× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 39× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 39× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 18× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 41× |
| #iv | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 2× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 39× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 8× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 153 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm. F#m salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×39
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadencia de menor armónico ×37
- Ab Eb EbIV → Icadencia plagal CmVI → III ×8
- Bb Eb EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×6
El cambio al que debes prestar atención es Fm → G, se oye 39 veces. Desde Cm es iv → V (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde Eb se lee como ii → V/vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Fm, G, Cm, Eb: ii–V/vi–vi–I desde Eb, iv–V–i–III desde Cm. G es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fm → G (ii → V/vi en Eb, iv → V en Cm): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. Termina en Cm y deja la última palabra al lado de Cm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ah Nerede Vah Nerede – Füsun Önal en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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