Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Wild Thoughts – Rihanna
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Fm, Gm, G, Eb Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm
Another one
Cm
We The Best music
Fm
I don't know if you could take it
Know you wanna see me nakey, nakey, naked
Cm
I wanna be your baby, baby, baby
Spinning and it's wet just like it came from Maytag
Gm
White girl wasted on that brown liquor
When I get like this I can't be around you
Cm
I'm too lit to dim down a notch
Fm
'Cause I could name some thangs that I'm gon' do
Fm
Wild, wild, wild
Cm
Wild, wild, wild thoughts
Wild, wild, wild
Gm
When I'm with you, all I get is wild thoughts
Wild, wild, wild
Cm
When I'm with you, all I get is wild thoughts
Let's go
Cm
I hope you know I'm for the takin'
You know this cookie is for the baking
Kitty, kitty, baby give that thing some rest
'Cause you done beat it like the '68 Jets
Fm
Diamonds ain't nothing when I'm rockin' with ya
Diamonds ain't nothing when I'm shinin' with ya
Cm
Just keep it white and black as if I'm ya sista
I'm too hip to hop around town out here with ya
Fm
Wild, wild, wild
Cm
Wild, wild, wild thoughts
Wild, wild, wild
Gm
When I'm with you, all I get is wild thoughts
Wild, wild, wild
Cm
When I'm with you, all I get is wild thoughts
Cm
Ayy, I heard that pussy for the taking
I heard it got these other niggas goin' crazy
Gm
Yeah I treat you like a lady, lady
Cm
Fuck you 'til you're burned out, cremation
Fm
Make it cream, yeah, Wu Tang
Throw that ass back, bouquet
Cm
Call me and I can get it juicy
I can tell you're gone off the D'usse
Gm
Careful mama watch what you say
G
You talking to me like ya new bae
Cm
Girl, talking to me like you tryna do things
Now that pipe got her running like she Usain, baby
Gm
You made me drown in it, touche, baby
Cm
I'm carrying that water, Bobby Boucher, baby
You know I'ma slaughter like I'm Jason
Bust it, why you got it on safety
Fm
White girl wasted on brown liquor
Eb Cm
I probably shouldn't be around you
'Cause you get wild, wild, wild
Gm
You looking like there's nothing that you won't do
Ayy, girl that's when I told you
Fm
Wild, wild, wild
Cm
Wild, wild, wild thoughts
Wild, wild, wild
Gm
When I'm with you, all I get is wild thoughts
Wild, wild, wild
Cm
When I'm with you, all I get is wild thoughts
Wild, wild, wild
Wild, wild, wild
Cm
When I'm with you, all I get is wild thoughts
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Wild Thoughts – Rihanna
NotasX
Análisis armónico
Rihanna – Wild Thoughts: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm, Cm suena 19 veces frente a 1 de Eb y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 1× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 8× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 8× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 1× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 19× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 19× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 1× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 8× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 8× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 1× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 37 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm.
Progresiones de acordes
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×6
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×6
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Cm, se oye 6 veces. Desde Cm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Eb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. Cm, Fm, Gm, G sostienen la canción: vi–ii–iii–V/vi respecto a Eb, i–iv–v–V respecto a Cm. G es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Cm; el oído descansa en Cm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Wild Thoughts – Rihanna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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