Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de FourFiveSeconds – Rihanna
Tono D mayor – B menor Acordes D, D4, Bm, A, G, Gbm, Em Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D D4
I think I've had enough
Bm A
I might get a little drunk
D D4
I'll say what's on my mind
Bm A D
I might do a little time
D4
Cause all of my kindness
Bm A
Is taken for weakness
D D4
Now I'm four, five seconds from wildin'
D D4
And we got three more days 'til Friday
D
I'm just trying make it back home
D4
By Monday, mornin'
Bm
I swear I wish somebody would tell me
A
Ooh, that's all I want
D D4
Woke up an optimist
D D4
Sun was shining, I'm positive
D D4
Then I heard you was talkin' trash
D D4
Hold me back, I'm bout' to spaz
D
Yeah I'm 'bout four
D4
Five seconds from wildin'
D D4
And we got three more days 'til Friday
D
I'm tryna make it back home
D4
By Monday, mornin'
Bm
I swear I wish somebody would try me
A
Ooh, that's all I want
G Gbm
And I know that you're up tonight
Em
Thinkin' how could I be so selfish
G Gbm
But you called 'bout
Em Bm
A thousand times
A
Wondering where I've been
G Gbm
Now I know that you're up tonight
Em
Thinkin' how could I be so reckless
G Gbm Em Bm
But I just can't apologize
A
I hope you can understand
Repete a Primeira Parte:
D D4
If I go to jail tonight
Bm A
Promise you'll pay my bail
D D4
See, they want to buy my pride
Bm A D
But that just ain't up for sale
D4
See all of my kindness
Bm A
Is taken for weakness
D
Now I'm four
D4
Five seconds from wildin'
D D4
And we got three more days 'til Friday
D
I'm tryna make it back home
D4
By Monday, mornin'
Bm
I swear I wish somebody would tell me
A
Ooh, that's all I want
D D4
Four five seconds from wildin'
D D4
And we got three more days 'til Friday
D
Just tryna make it back home
D4
By Monday, mornin'
Bm
I swear I wish somebody would tell me
A
Cause that's all I want
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de FourFiveSeconds – Rihanna
NotasX
Análisis armónico
Rihanna – FourFiveSeconds: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza en D y D suena 44 veces frente a 12 de Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 22× |
| I | D4 | Tónica — el hogar | D · F# · A | 22× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 4× |
| iii | Gbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Gb · A · Db | 4× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 12× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 12× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 12× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 22× |
| III | D4 | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 22× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 4× |
| v | Gbm | Dominante menor — atracción suave | Gb · A · Db | 4× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 4× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 80 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×9
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×2
El cambio al que debes prestar atención es A → D, se oye 9 veces. Desde D se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Bm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D4, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial D pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son D, D4, Bm, A; léelos como I–I–vi–V en D o III–III–i–VII en Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a A → D (V → I en D, VII → III en Bm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es A; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de FourFiveSeconds – Rihanna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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