Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords FourFiveSeconds – Rihanna
Tonalité D majeur – B mineur Accords D, D4, Bm, A, G, Gbm, Em Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D D4
I think I've had enough
Bm A
I might get a little drunk
D D4
I'll say what's on my mind
Bm A D
I might do a little time
D4
Cause all of my kindness
Bm A
Is taken for weakness
D D4
Now I'm four, five seconds from wildin'
D D4
And we got three more days 'til Friday
D
I'm just trying make it back home
D4
By Monday, mornin'
Bm
I swear I wish somebody would tell me
A
Ooh, that's all I want
D D4
Woke up an optimist
D D4
Sun was shining, I'm positive
D D4
Then I heard you was talkin' trash
D D4
Hold me back, I'm bout' to spaz
D
Yeah I'm 'bout four
D4
Five seconds from wildin'
D D4
And we got three more days 'til Friday
D
I'm tryna make it back home
D4
By Monday, mornin'
Bm
I swear I wish somebody would try me
A
Ooh, that's all I want
G Gbm
And I know that you're up tonight
Em
Thinkin' how could I be so selfish
G Gbm
But you called 'bout
Em Bm
A thousand times
A
Wondering where I've been
G Gbm
Now I know that you're up tonight
Em
Thinkin' how could I be so reckless
G Gbm Em Bm
But I just can't apologize
A
I hope you can understand
Repete a Primeira Parte:
D D4
If I go to jail tonight
Bm A
Promise you'll pay my bail
D D4
See, they want to buy my pride
Bm A D
But that just ain't up for sale
D4
See all of my kindness
Bm A
Is taken for weakness
D
Now I'm four
D4
Five seconds from wildin'
D D4
And we got three more days 'til Friday
D
I'm tryna make it back home
D4
By Monday, mornin'
Bm
I swear I wish somebody would tell me
A
Ooh, that's all I want
D D4
Four five seconds from wildin'
D D4
And we got three more days 'til Friday
D
Just tryna make it back home
D4
By Monday, mornin'
Bm
I swear I wish somebody would tell me
A
Cause that's all I want
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures FourFiveSeconds – Rihanna
NotesX
Analyse harmonique
Rihanna – FourFiveSeconds: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle s'ouvre sur D et D revient 44 fois contre 12 pour Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 22× |
| I | D4 | Tonique — la maison | D · F# · A | 22× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 4× |
| iii | Gbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Gb · A · Db | 4× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 12× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 12× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 12× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 22× |
| III | D4 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 22× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 4× |
| v | Gbm | Dominante mineure — attraction douce | Gb · A · Db | 4× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 4× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 7 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×9
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×2
Le passage à surveiller est A → D, entendu 9 fois. Du côté de D, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D4, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture D pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont D, D4, Bm, A ; lisez-les comme I–I–vi–V en D ou III–III–i–VII en Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A → D (V → I en D, VII → III en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est A ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords FourFiveSeconds – Rihanna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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