Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Su Akar Deli Bakar – Ahmet Ali Arslan
Tonalité D majeur – B mineur Accords F#m7, Em7, Bm7, Gmaj7, F#7, G Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm7 F#m7 Em7 F#m7 Bm7 F#m7 Upuzun bir gün Emy F#m7 Engin denizlere baktık Bm7 F#m7 Bitti gelip geçmeler Em7 Gövdeler ve gemiler Gmaj7 F#7 Kahverengi gözün geldik sularına Em7 Gün dediğin her şey sudur Gmaj7 F#7 Yandı palamutlar her seferi yalanlar Em7 Süsledi bizi macera Bm7 Su akar deli bakar deli bakar su akar F#m7 Em7 Olamadık bir deli derviş kadar Bm7 Su akar deli bakar deli bakar su akar F#m7 Em7 Olamadık bir deli derviş kadar Gmaj7 Su akar deli bakar deli bakar su akar F#m7 G Em7 Ne su bana bakar ne ben sulara Gmaj7 Su akar deli bakar deli bakar su akar F#m7 Em7 Vaktim var mı ki bakışmaya Ah edip içimden Mecnun oldum gölgelere Ben kovaladıkça zaman kaçtı Tanımadım yüzleşince Gün dediğin vaktin geldik kıyısına Saatler hep hikaye Her şeyin ucunda, hiçbirşey avucumda Annem demişti bana
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Su Akar Deli Bakar – Ahmet Ali Arslan
NotesX
Analyse harmonique
Ahmet Ali Arslan – Su Akar Deli Bakar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm7 et se termine sur Em7. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm, Bm revient 5 fois alors que D n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 8× |
| iii7 | F#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# · E | 8× |
| V7/vi | F#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 2× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 4× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 1× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 5× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 5× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 8× |
| v7 | F#m7 | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# · E | 8× |
| V7 | F#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# · E | 2× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 4× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 1× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 6 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F#7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm.
Enchaînements d'accords
- Em7 Bm7 Dii7 → vi7 Bmiv7 → i7plagale mineure ×2
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7cadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Em7 → Bm7, entendu 2 fois. Du côté de Bm, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de D, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#7, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. F#m7, Em7, Bm7, Gmaj7 portent la chanson : iii7–ii7–vi7–IVmaj7 par rapport à D, v7–iv7–i7–VImaj7 par rapport à Bm. F#7 est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Em7 → Bm7 (ii7 → vi7 en D, iv7 → i7 en Bm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Em7, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Su Akar Deli Bakar – Ahmet Ali Arslan à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Edip CanseverMusique : Ahmet Ali & Ozan & Rana
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