Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Russian Roulette – Rihanna
Tono C mayor – A menor Acordes Em, C, Am, D, B7, G, A/C# Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Em
Uh, Uh
Em C
Take a breath, take it deep
Am B7
Calm yourself, he says to me
Em C
If you play, you play for keeps
Am B7
Take the gun, and count to three
Em C
I'm sweating now, moving slow
Am B7
No time to think, my turn to go
Em C
And you can see my heart beating
D Am
You can see it through my chest
Em C
Said I'm terrified. but I'm not leaving
D Am
I know that I must pass this test
B7 Em
So just pull the trigger
Em C
Say a prayer, to yourself
Am B7
He says close your eyes, sometimes it helps
Em C
And then I get, a scary thought
Am B7
That he's here, means he's never lost
Em C
And you can see my heart beating
D Am
You can see it through my chest
Em C
Said I'm terrified, but I'm not leaving
D Am
I know that I must must pass this test
B7 C
So just pull the trigger
G
As my life flashes before my eyes
Am Em D
I'm wondering will I ever see another sunrise
C A/C#
So many won't get the chance to say goodbye
D B7
But it's too late too pick up the value of my life
Em C
And you can see my heart beating
D Am
You can see it through my chest
Em C
Said I'm terrified, but I'm not leaving
D Am
I know that I must must pass this test
Em C
And you can see my heart beating
D Am
You can see it through my chest
Em C
Said I'm terrified, but I'm not leaving
D Am
I know that I must must pass this test
B7 Em
So just pull the trigger
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Russian Roulette – Rihanna
NotasX
Análisis armónico
Rihanna – Russian Roulette: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque C suena 15 veces frente a 14 de Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 15× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| V/V | D | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 10× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 17× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 1× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 14× |
| V/ii | A/C# | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 1× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| V7/iii | B7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 9× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 14× |
| V/iv | A/C# | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 1× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| V7/v | B7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 9× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 15× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| IV | D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 10× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 17× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | — |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 67 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D, B7, A/C# actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- B7 Em CV7/iii → iiiresolución secundaria AmV7/v → v ×8
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es B7 → Em, se oye 8 veces. Desde C se lee como V7/iii → iii (resolución secundaria: B7 resuelve una cuarta arriba en Em); desde Am es V7/v → v. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Em, C, Am, D sostienen la canción: iii–I–vi–V/V respecto a C, v–III–i–IV respecto a Am. D aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a G. Presta oído a B7 → Em (V7/iii → iii en C, V7/v → v en Am): resolución secundaria — B7 resuelve una cuarta arriba en Em. El acorde final es Em; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Russian Roulette – Rihanna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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