Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Melek Mosso – Doğum Günü Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, G, Fm, Ab, F, D7, G7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm G Bırak esmeyi yağıp üzmeyi Ab G Çiçekler açıyor önünde ezip geçsen de Cm F Ruhum senle tamam, gölge etmem yoluna Ab G Güneş her gün doğar sevgilim istemesen de Fm Cm Gelip huzurum oldun, aşkla bozdum aklımı D7 G7 Peşini bırak diyenler söyle haklı mı Cm G Olsun gecemi gün ettin, adını bal eğledim ömrüme Fm Cm Varsın görmesin beni gözlerin dengi dengine Ab G Cansın taş batmasın, ayağına acıtmasın asla Fm Cm Doğum günün kutlu olsun hep sen ol yanımda Cm G Fm Cm Ab G Fm Cm Cm G Olsun gecemi gün ettin, adını bal eğledim ömrüme Fm Cm Varsın görmesin beni gözlerin dengi dengine Ab G Cansın taş batmasın, ayağına acıtmasın asla Fm Cm Doğum günün kutlu olsun hep sen ol yanımda
Şarkı Nihavend Makamı'ndadır.
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Melek Mosso – Doğum Günü Tabs
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Harmonieanalyse
Melek Mosso – Doğum Günü: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet, Cm 12-mal erklingt, Eb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 7× |
| II | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 1× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 9× |
| V7/vi | G7 | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 1× |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 5× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 12× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| V7/iii | D7 | Zwischendominante V/iii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 12× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| V7/v | D7 | Zwischendominante V/v — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 1× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 7× |
| IV | F | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C | 1× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 9× |
| V7 | G7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · F | 1× |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 5× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G / G7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. D7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×7
- G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- G7 Cm EbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante CmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- D7 G7 EbV7/iii → V7/viAuflösung einer Zwischendominante CmV7/v → V7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Cm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Eb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Cm, G, Fm, Ab tragen den Song: vi–V/vi–ii–IV bezogen auf Eb, i–V–iv–VI bezogen auf Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Fm → Cm (ii → vi in Eb, iv → i in Cm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Cm und lässt der Cm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Melek Mosso – Doğum Günü: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Melek MossoMusik: Melek MossoArrangement: Sabi Saltiel
Velican Sagun
Melek Mosso
Velican Sagun
Melek Mosso
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