Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Cornelia Street Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, G, Am, C Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C G F
C
We were in the backseat
G Am F
Drunk on something stronger than the drinks in the bar
C
"I rent a place on Cornelia
Street"
G Am F
I say casually in the car
C
We were a fresh page on the desk
G Am F
Filling in the blanks as we go
C G
As if the street lights pointed in an arrow head
Am F
Leading us home
C G
And I hope I never lose you, hope it never ends
Am F
I'd never walk Cornelia Street again
C G
That's the kinda heartbreak time could never mend
Am F
I'd never walk Cornelia Street again
C G Am F
And baby, I get mystified by how this city screams your name
C G Am
And baby, I'm so terrified of if you ever walk away
F C
I'd never walk Cornelia Street again
G Am F
I'd never walk Cornelia Street again
C
Windows swung right open, autumn air
G Am F
Jacket 'round my shoulders is yours
C
We bless the rains on Cornelia Street
G Am F
Memorize the creaks in the floor
C
Back when we were card sharks, playing games
G Am F
I thought you were leading me on
C
I packed my bags, left Cornelia Street
G Am F
Before you even knew I was gone
G
But then you called, showed your hand
Am
I turned around before I hit the tunnel
F
Sat on the roof, you and I
C G
And I hope I never lose you, hope it never ends
Am F
I'd never walk Cornelia Street again
C G
That's the kinda heartbreak time could never mend
Am F
I'd never walk Cornelia Street again
C G Am F
And baby, I get mystified by how this city screams your name
C G Am
And baby, I'm so terrified of if you ever walk away
F C
I'd never walk Cornelia Street again
G Am F
I'd never walk Cornelia Street again
G
You hold my hand on the street
Am
Walk me back to that apartment
F
Years ago, we were just inside
G
Barefoot in the kitchen
Am
Sacred new beginnings
F
That became my religion, listen
C G
I hope I never lose you
Am F
I'd never walk Cornelia Street again
C G Am F
Oh, never again
C G Am F
And baby, I get mystified by how this city screams your name
C G Am F
And baby, I'm so terrified of if you ever walk away
F C
I'd never walk Cornelia Street again
G Am F
I'd never walk Cornelia Street again
C G
I don't wanna lose you, hope it never ends
Am F
I don't wanna lose you
C
"I rent a place on Cornelia Street"
G Am F
I said casually in the car
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Cornelia Street Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Cornelia Street: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil er mit C beginnt und Am 28-mal erklingt, C nur 26-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 26× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 30× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 29× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 28× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 28× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 26× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 30× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 29× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 113-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×28
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×25
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel G → Am, 28-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet C, landet aber auf Am); aus Sicht von Am ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden F, G, Am, C – aus Sicht von C IV–V–vi–I, aus Sicht von Am VI–VII–i–III. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → Am (V → vi in C, VII → i in Am): Trugschluss — man erwartet C, landet aber auf Am. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Cornelia Street: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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