Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – August Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Gm, F, C, Bbmaj7, Bb, Dm Leichte Tonart G
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: F | Dm
Kapo: 0
F Bbmaj7
Salt air
Gm
and the rust on your door
I never needed anything more
F Bbmaj7 Gm
Whispers of "Are you sure?"
Never have I ever before
F
But I can see us lost in the memory
Bbmaj7
August slipped away
Gm
into a moment in time
C
'Cause it was never mine
F
And I can see us
twistin' in bedsheets
Bbmaj7
August sipped away
Gm
like a bottle of wine
C
'Cause you were never mine
F Bbmaj7 Gm
Your back beneath the sun
Wishin' I could write my name on it
F Bbmaj7
Will you call
Gm
when you're back at school
I remember thinkin' I had you
Dm
But I can see us lost in the memory
Bbmaj7
August slipped away
Gm
into a moment in time
C
'Cause it was never mine
Dm
And I can see us
twistin' in bedsheets
Bbmaj7
August sipped away
Gm
like a bottle of wine
C
'Cause you were never mine
F
Back when we were still
Bb
Changin' for the better
Gm
Wanting was enough
C
For me, it was enough
F
To live for the hope of it all
Bb
Canceled plans just in case you'd call
Gm
And say "meet me behind the mall"
C
So much for summer love
And saying "Us"
F Bb
'Cause you weren't mine to lose
Gm C
You weren't mine to lose, oh
F
But I can see us lost in the memory
Bb
August slipped away
Gm
into a moment in time
C
'Cause it was never mine
F
And I can see us twistin' in bedsheets
Bb
August sipped away
Gm
like a bottle of wine
C
'Cause you were never mine
F Bbmaj7
'Cause you were never mine
Gm
Never mine
C
But do you remember
F
Remember when I pulled up
And said "Get in the car"
Bbmaj7
And then canceled my plans
Just in case you'd call
Gm
Back when I was livin'
For the hope of it all
C
For the hope of it all
"Meet me behind the mall"
F
Remember when I pulled up
And said "Get in the car"
Bbmaj7
And then canceled my plans
Just in case you'd call
Gm
Back when I was livin'
For the hope of it all
C
For the hope of it all
"Meet me behind the mall"
F
Remember when I pulled up
And said "Get in the car"
Bbmaj7
And then canceled my plans
Just in case you'd call
Gm
Back when I was livin'
For the hope of it all
C
For the hope of it all
F
For the hope of it all
Bbmaj7
For the hope of it all
Gm
(For the hope of it all
C
For the hope of it all)
F Bbmaj7 Gm C
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – August Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – August: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F beginnt und F 17-mal erklingt, Dm nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 17× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 19× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 14× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 15× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 2× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 2× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 17× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 19× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 14× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×15
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×13
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gm → C, 15-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Dm ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, F, C, Bbmaj7; lies sie als ii–I–V–IVmaj7 in F oder als iv–III–VII–VImaj7 in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm → C (ii → V in F, iv → VII in Dm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – August: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.