Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Peter Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, F, Am, C, Dm, Em Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C Em Am G
F G
C
Forgive me, Peter
Em
My lost fearless leader
Am
In closets like cedar
G F
Preserved from when we were just kids
G
Is it something I did
C
The goddess of timing
Em
Once found us beguiling
Am
She said she was trying
G
Peter, was she lying
F G
My ribs get the feeling she did
Am G F
And I didn't wanna come down
Am G F
I thought it was just goodbye for now
Dm
You said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am
Said you were gonna grow up
G
Thеn you were gonna come find mе
Dm
Said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am
Words from the mouths of babes
G F Dm
Promises oceans deep
C Em Am G
But never to keep
F G
Oh, never to keep
C
Are you still a mind reader
Em
A natural scene stealer
Am
I've heard great things, Peter
G F
But life was always easier on you
G
Than it was on me
C
And sometimes it gets me
Em
When crossing your jet stream
Am G
We both did the best we could do
F
Underneath the same moon
G
In different galaxies
Am G F
And I didn't wanna hang around
Am G F
We said it was just goodbye for now
Dm
You said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am
Said you were gonna grow up
G
Thеn you were gonna come find mе
Dm
Said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am
Words from the mouths of babes
G F Dm
Promises oceans deep
C Em Am G
But never to keep
F G
Never to keep
C Am
And I won't confess that I waited, but I let the lamp burn
F G
As the men masqueraded, I hoped you'd return
C Am
With your feet on the ground, tell me all that you'd learned
F G
'Cause love's never lost when perspective is earned
C Am
And you said you'd come and get me, but you were twenty five
F G
And the shelf life of those fantasies has expired
C Am
Lost to the "Lost Boys" chapter of your life
F G
Forgive me, Peter, please know that I tried
Am G
To hold on to the days
F
When you were mine
Am G
But the woman who sits by the window
F Dm
Has turned out the light
Dm
You said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am G
Said you were gonna grow up
Dm
You said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am G
Said you were gonna grow up
Dm
You said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am
Said you were gonna grow up
G
Then you were gonna come find me
Dm
Said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am
Words from the mouths of babes
G F Dm
Promises oceans deep
C
But never to keep
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Peter Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Peter: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C sowohl beginnt als auch endet und Am 25-mal erklingt, C nur 12-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 12× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 12× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 7× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 28× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 32× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 25× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 25× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 12× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 12× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 7× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 28× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 32× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 116-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×11
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×11
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×8
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×7
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel F → G, 11-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Am ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden G, F, Am, C – aus Sicht von C V–IV–vi–I, aus Sicht von Am VII–VI–i–III. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → G (IV → V in C, VI → VII in Am): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Peter: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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