Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Peter – Taylor Swift
Tono C mayor – A menor Acordes G, F, Am, C, Dm, Em Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C Em Am G
F G
C
Forgive me, Peter
Em
My lost fearless leader
Am
In closets like cedar
G F
Preserved from when we were just kids
G
Is it something I did
C
The goddess of timing
Em
Once found us beguiling
Am
She said she was trying
G
Peter, was she lying
F G
My ribs get the feeling she did
Am G F
And I didn't wanna come down
Am G F
I thought it was just goodbye for now
Dm
You said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am
Said you were gonna grow up
G
Thеn you were gonna come find mе
Dm
Said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am
Words from the mouths of babes
G F Dm
Promises oceans deep
C Em Am G
But never to keep
F G
Oh, never to keep
C
Are you still a mind reader
Em
A natural scene stealer
Am
I've heard great things, Peter
G F
But life was always easier on you
G
Than it was on me
C
And sometimes it gets me
Em
When crossing your jet stream
Am G
We both did the best we could do
F
Underneath the same moon
G
In different galaxies
Am G F
And I didn't wanna hang around
Am G F
We said it was just goodbye for now
Dm
You said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am
Said you were gonna grow up
G
Thеn you were gonna come find mе
Dm
Said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am
Words from the mouths of babes
G F Dm
Promises oceans deep
C Em Am G
But never to keep
F G
Never to keep
C Am
And I won't confess that I waited, but I let the lamp burn
F G
As the men masqueraded, I hoped you'd return
C Am
With your feet on the ground, tell me all that you'd learned
F G
'Cause love's never lost when perspective is earned
C Am
And you said you'd come and get me, but you were twenty five
F G
And the shelf life of those fantasies has expired
C Am
Lost to the "Lost Boys" chapter of your life
F G
Forgive me, Peter, please know that I tried
Am G
To hold on to the days
F
When you were mine
Am G
But the woman who sits by the window
F Dm
Has turned out the light
Dm
You said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am G
Said you were gonna grow up
Dm
You said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am G
Said you were gonna grow up
Dm
You said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am
Said you were gonna grow up
G
Then you were gonna come find me
Dm
Said you were gonna grow up
F
Then you were gonna come find me
Am
Words from the mouths of babes
G F Dm
Promises oceans deep
C
But never to keep
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Peter – Taylor Swift
NotasX
Análisis armónico
Taylor Swift – Peter: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C y Am suena 25 veces frente a 12 de C. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 12× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 12× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 7× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 28× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 32× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 25× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 25× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 12× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 12× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 7× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 28× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 32× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 116 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×11
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×11
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×8
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×7
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×3
El cambio al que debes prestar atención es F → G, se oye 11 veces. Desde C se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Am es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es G, F, Am, C: V–IV–vi–I desde C, VII–VI–i–III desde Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → G (IV → V en C, VI → VII en Am): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Al terminar en C, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Peter – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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