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Ferdi Özbeğen – Büklüm Büklüm Akkorde

Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, E7, Dm, G, C, Bm7b5, A7, F Leichte Tonart G (Kapo 5)

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Am  Dm  G   C   Am  E7  G  C
Am  Dm  E7  Am  Am  Bm7b5  E7  Am

Am  G  F  E7

Am                  E7
Ne söylesen ne beklesen
                      Am
Yaradan'dan ya da kaderinden
          A7     Dm
Ele geçmez istediğin
       E7         Am
Uğruna savaş vermediysen

Am                 E7
Sanki seni boğar gibi
                      Am
Sanki yeniden doğar gibi
                 A7      Dm
Sanki zaman zaman ölür gibi
        Bm7b5          E7
Acısını, çilesini çekmediysen

Am                Dm
Hani büklüm büklüm boynunda
E7              Am   
Hani paramparça ruhunda
F                   Bm7b5
Hani soran gözlerle kapında
E7                 G     C
Bekleyen dargın anılar gibi

A7                Dm
Hani büklüm büklüm boynunda
G              C    
Hani paramparça ruhunda
F                   Bm7b5
Hani soran gözlerle kapında
E7                 Am
Bekleyen dargın anılar gibi

Am                 E7
Sevilmeden de sevmeyi
                   Am
Neyi özlediğini bilmeyi
           A7         Dm
Acı da olsa yine gerçeği
         E7             Am
Görüp de söylemeyi bilmediysen

Ende des Songs Noch einmal?

Ferdi Özbeğen – Büklüm Büklüm Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Ferdi Özbeğen – Büklüm Büklüm: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

C-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

A-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = F (die Melancholie von Moll)
  • b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet, Am 18-mal erklingt, C nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von C-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I C Tonika — das Zuhause C · E · G 4×
ii Dm Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · A 7×
iii Em Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie E · G · B —
V7/vi E7 Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante E · G# · B · D 13×
IV F Subdominante — führt von zu Hause weg F · A · C 3×
V G Dominante — stärkster Zug nach Hause G · B · D 5×
vi Am Paralleles Moll — die melancholische Seite A · C · E 18×
V7/ii A7 Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante A · C# · E · G 4×
viiø7 Bm7b5 Leittonakkord — Spannung B · D · F · A 4×
Aus Sicht von A-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Am Tonika — das Zuhause A · C · E 18×
V7/iv A7 Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante A · C# · E · G 4×
iiø7 Bm7b5 Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F · A 4×
III C Paralleles Dur — die helle Seite C · E · G 4×
iv Dm Subdominante — führt von zu Hause weg D · F · A 7×
v Em Moll-Dominante — sanfter Zug E · G · B —
V7 E7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll E · G# · B · D 13×
VI F Submediante — warme Farbe F · A · C 3×
VII G Subtonika — Stufe zurück zur Tonika G · B · D 5×

Analyse

Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 58-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. A7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. E7 Am CV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante AmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×11
  2. G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×4
  3. Dm E7 Cii → V7/vi Amiv → V7iv → V ×4
  4. Bm7b5 E7 Cviiø7 → V7/vi Amiiø7 → V7ii° → V ×4
  5. A7 Dm CV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante AmV7/iv → iv ×4
  6. Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2

Achte besonders auf den Wechsel E7 → Am, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von C liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: E7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Am auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
  • Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über E7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn E7 kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit C-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene C-Griffe
    • Kapo 3 + A-Griffe
    • Kapo 5 + G-Griffe

    Mit A-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Am-Griffe
    • Kapo 5 + Em-Griffe
    • Kapo 7 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Am, E7, Dm, G tragen den Song: vi–V7/vi–ii–V bezogen auf C, i–V7–iv–VII bezogen auf Am. E7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E7 → Am (V7/vi → vi in C, V7 → i in Am): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Am und lässt der Am-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Ferdi Özbeğen – Büklüm Büklüm: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Sezen Aksu
    Musik: Sezen Aksu

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