Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Büklüm Büklüm – Ferdi Özbeğen
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, E7, Dm, G, C, Bm7b5, A7, F Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Dm G C Am E7 G C
Am Dm E7 Am Am Bm7b5 E7 Am
Am G F E7
Am E7
Ne söylesen ne beklesen
Am
Yaradan'dan ya da kaderinden
A7 Dm
Ele geçmez istediğin
E7 Am
Uğruna savaş vermediysen
Am E7
Sanki seni boğar gibi
Am
Sanki yeniden doğar gibi
A7 Dm
Sanki zaman zaman ölür gibi
Bm7b5 E7
Acısını, çilesini çekmediysen
Am Dm
Hani büklüm büklüm boynunda
E7 Am
Hani paramparça ruhunda
F Bm7b5
Hani soran gözlerle kapında
E7 G C
Bekleyen dargın anılar gibi
A7 Dm
Hani büklüm büklüm boynunda
G C
Hani paramparça ruhunda
F Bm7b5
Hani soran gözlerle kapında
E7 Am
Bekleyen dargın anılar gibi
Am E7
Sevilmeden de sevmeyi
Am
Neyi özlediğini bilmeyi
A7 Dm
Acı da olsa yine gerçeği
E7 Am
Görüp de söylemeyi bilmediysen
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Büklüm Büklüm – Ferdi Özbeğen
NotesX
Analyse harmonique
Ferdi Özbeğen – Büklüm Büklüm: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am, Am revient 18 fois contre 4 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 4× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 7× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 13× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 3× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 5× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 18× |
| V7/ii | A7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 4× |
| viiø7 | Bm7b5 | Accord de sensible — tension | B · D · F · A | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 18× |
| V7/iv | A7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 4× |
| iiø7 | Bm7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F · A | 4× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 4× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 7× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 13× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 3× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×11
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×4
- Dm E7 Cii → V7/vi Amiv → V7iv → V ×4
- Bm7b5 E7 Cviiø7 → V7/vi Amiiø7 → V7ii° → V ×4
- A7 Dm CV7/ii → iirésolution secondaire AmV7/iv → iv ×4
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2
Le passage à surveiller est E7 → Am, entendu 11 fois. Du côté de Am, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de C, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: E7 se résout une quarte plus haut sur Am). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Am, E7, Dm, G portent la chanson : vi–V7/vi–ii–V par rapport à C, i–V7–iv–VII par rapport à Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E7 → Am (V7/vi → vi en C, V7 → i en Am) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Am, laissant le dernier mot au côté Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Büklüm Büklüm – Ferdi Özbeğen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Sezen Aksu
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