Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Büklüm Büklüm – Ferdi Özbeğen
Tono C mayor – A menor Acordes Am, E7, Dm, G, C, Bm7b5, A7, F Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am Dm G C Am E7 G C
Am Dm E7 Am Am Bm7b5 E7 Am
Am G F E7
Am E7
Ne söylesen ne beklesen
Am
Yaradan'dan ya da kaderinden
A7 Dm
Ele geçmez istediğin
E7 Am
Uğruna savaş vermediysen
Am E7
Sanki seni boğar gibi
Am
Sanki yeniden doğar gibi
A7 Dm
Sanki zaman zaman ölür gibi
Bm7b5 E7
Acısını, çilesini çekmediysen
Am Dm
Hani büklüm büklüm boynunda
E7 Am
Hani paramparça ruhunda
F Bm7b5
Hani soran gözlerle kapında
E7 G C
Bekleyen dargın anılar gibi
A7 Dm
Hani büklüm büklüm boynunda
G C
Hani paramparça ruhunda
F Bm7b5
Hani soran gözlerle kapında
E7 Am
Bekleyen dargın anılar gibi
Am E7
Sevilmeden de sevmeyi
Am
Neyi özlediğini bilmeyi
A7 Dm
Acı da olsa yine gerçeği
E7 Am
Görüp de söylemeyi bilmediysen
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Büklüm Büklüm – Ferdi Özbeğen
NotasX
Análisis armónico
Ferdi Özbeğen – Büklüm Büklüm: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza y termina en Am, Am suena 18 veces frente a 4 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 4× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 7× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 13× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 3× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 5× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 18× |
| V7/ii | A7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 4× |
| viiø7 | Bm7b5 | Acorde de sensible — tensión | B · D · F · A | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 18× |
| V7/iv | A7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 4× |
| iiø7 | Bm7b5 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F · A | 4× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 4× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 7× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 13× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 3× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 58 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. A7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×11
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×4
- Dm E7 Cii → V7/vi Amiv → V7iv → V ×4
- Bm7b5 E7 Cviiø7 → V7/vi Amiiø7 → V7ii° → V ×4
- A7 Dm CV7/ii → iiresolución secundaria AmV7/iv → iv ×4
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es E7 → Am, se oye 11 veces. Desde Am es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde C se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: E7 resuelve una cuarta arriba en Am). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Am, E7, Dm, G sostienen la canción: vi–V7/vi–ii–V respecto a C, i–V7–iv–VII respecto a Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E7 → Am (V7/vi → vi en C, V7 → i en Am): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en Am y deja la última palabra al lado de Am.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Büklüm Büklüm – Ferdi Özbeğen en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezen AksuMúsica: Sezen Aksu
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