Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hayır – Ceylan Ertem
Tono C mayor – A menor Acordes Em, Dm7, F7, Am, Am7, E7, Dm, Em7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
F7
Dün gece biraz kırgın biraz sinirliydin
Am
Mutlaka bir şeylere sıkılmıştı canın
F7
Yoksa sen ölsen bile asla bana öyle
Em E7
Hiç bir zaman sevmedim seni diyemezdin
Dm7
Evet hatta biraz fazla sinirliydin
Am7
Belki de ben hata yaptım farkında olmadan
Dm
Mutlaka işlerin filan yolunda değildi
Em
Yoksa hiç böyle şakalar yaparmıydın sen
Am Em
Hayır hayır yalan, sen de beni sevdin inkar etme
Em7
Hayır olmaz, bu yalnızca bir anlık öfke
Dm7
Öfkeli olmasan asla bağırmazdın öyle
Am7
Ne olur anla artık lütfen bitti diye
Dm7
Başkası var artık diye yalan da söyledim
Em
Sanki inanırmışım gibi böyle şeye
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hayır – Ceylan Ertem
NotasX
Análisis armónico
Ceylan Ertem – Hayır: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F7 y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque Am suena 4 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 3× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 1× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 4× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 1× |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 1× |
| IV7 | F7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · Eb | 2× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | — |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 2× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 2× |
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 3× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 1× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 4× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 1× |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 1× |
| VI7 | F7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · Eb | 2× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | — |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 16 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. F7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7plagal menor ×2
- F7 Am CIV7 → vi AmVI7 → iVI → i ×1
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm7 → Am7, se oye 2 veces. Desde Am es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde C se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Em, Dm7, F7, Am; léelos como iii–ii7–IV7–vi en C o v–iv7–VI7–i en Am. F7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (IV7), mientras que en Am se convierte en la dominante (VI7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dm7 → Am7 (ii7 → vi7 en C, iv7 → i7 en Am): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Em, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hayır – Ceylan Ertem en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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