Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hayır – Ceylan Ertem
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em, Dm7, F7, Am, Am7, E7, Dm, Em7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
F7
Dün gece biraz kırgın biraz sinirliydin
Am
Mutlaka bir şeylere sıkılmıştı canın
F7
Yoksa sen ölsen bile asla bana öyle
Em E7
Hiç bir zaman sevmedim seni diyemezdin
Dm7
Evet hatta biraz fazla sinirliydin
Am7
Belki de ben hata yaptım farkında olmadan
Dm
Mutlaka işlerin filan yolunda değildi
Em
Yoksa hiç böyle şakalar yaparmıydın sen
Am Em
Hayır hayır yalan, sen de beni sevdin inkar etme
Em7
Hayır olmaz, bu yalnızca bir anlık öfke
Dm7
Öfkeli olmasan asla bağırmazdın öyle
Am7
Ne olur anla artık lütfen bitti diye
Dm7
Başkası var artık diye yalan da söyledim
Em
Sanki inanırmışım gibi böyle şeye
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hayır – Ceylan Ertem
NotesX
Analyse harmonique
Ceylan Ertem – Hayır: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F7 et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 4 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 3× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 1× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 4× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 1× |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 1× |
| IV7 | F7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C · Eb | 2× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 2× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 2× |
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 3× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 1× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 4× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 1× |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 1× |
| VI7 | F7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C · Eb | 2× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 16 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. F7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7plagale mineure ×2
- F7 Am CIV7 → vi AmVI7 → iVI → i ×1
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Dm7 → Am7, entendu 2 fois. Du côté de Am, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de C, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em, Dm7, F7, Am ; lisez-les comme iii–ii7–IV7–vi en C ou v–iv7–VI7–i en Am. F7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (IV7), tandis qu'en Am, il devient la dominante (VI7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm7 → Am7 (ii7 → vi7 en C, iv7 → i7 en Am) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur Em, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hayır – Ceylan Ertem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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