Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yitirdim Yolumu – Ceylan Ertem
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Abmaj7, Fm7, Gm7, Bb, Ebmaj7, Cm7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Abmaj7 Fm7 Bb Cm7 Sağa döndüm sola döndüm, bir yön tutturamadım Abmaj7 Fm7 Bb Ebmaj7 Dedim ki kendime oldum, yutturamadım Abmaj7 Fm7 Bb Ebmaj7 Sevdiler gittim, sevdim gittiler durduramadım Abmaj7 Fm7 Bb Ebmaj7 Dedim sevdadan bol ne var ama bulduramadım Cm7 Abmaj7 Fm7 Ebmaj7 Yüreğimi gösteremem apaçık, korkuyorum işte Cm7 Abmaj7 Fm7 Ebmaj7 Bundan daha çok tek başınalığı taşıyamam bu gidişle Abmaj7 Gm7 Abmaj7 Gm7 Yitirdim yolumu elimden tutan yok Abmaj7 Gm7 Abmaj7 Fm7 Bb Gm7 Getirdim sonumu, bir çaaaaaaaare sunan yok Abmaj7 Gm7 Abmaj7 Gm7 Abmaj7 Gm7 Abmaj7 Fm7 Bb Gm7 Abmaj7 Fm7 Bb Ebmaj7 Sevdiler gittim, sevdim gittiler durduramadım Abmaj7 Fm7 Bb Ebmaj7 Dedim sevdadan bol ne var ama bulduramadım Cm7 Abmaj7 Fm7 Ebmaj7 Yüreğimi gösteremem apaçık, korkuyorum işte Cm7 Abmaj7 Fm7 Ebmaj7 Bundan daha çok tek başınalığı taşıyamam bu gidişle Abmaj7 Gm7 Abmaj7 Gm7 Yitirdim yolumu elimden tutan yok Abmaj7 Gm7 Abmaj7 Fm7 Bb Gm7 Getirdim sonumu, bir çaaaaaaaare sunan yok
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yitirdim Yolumu – Ceylan Ertem
NotesX
Analyse harmonique
Ceylan Ertem – Yitirdim Yolumu: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abmaj7 et se termine sur Gm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb majeur, car Eb revient 9 fois contre 5 pour Cm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tonique — la maison | Eb · G · Bb · D | 9× |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 13× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 12× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 22× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 9× |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 5× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 5× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb · D | 9× |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 13× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 12× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 22× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 6 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm7 Bb Ebii7 → Vii → V Cmiv7 → VII ×9
- Bb Ebmaj7 EbV → Imaj7cadence parfaite CmVII → IIImaj7 ×5
- Bb Cm7 EbV → vi7cadence rompue CmVII → i7arrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est Fm7 → Bb, entendu 9 fois. Du côté de Eb, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Cm, c'est iv7 → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Abmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Abmaj7, Fm7, Gm7, Bb — IVmaj7–ii7–iii7–V côté Eb, VImaj7–iv7–v7–VII côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm7 → Bb (ii7 → V en Eb, iv7 → VII en Cm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Gm7 ; l'oreille se repose en Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yitirdim Yolumu – Ceylan Ertem à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Sezen AksuMusique : Sezen AksuArrangement : Gürsel Çelik
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