Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lady Gaga – Your Song Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde G, C, D, Em, Am, Bm, B Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
G C G C
G C D Bm
It's a little bit funny, this feeling inside
Em C
I'm not one of those who can easily hide
G D B Em G
I don't have much money but, boy if I did
G Am C D
I'd buy a big house where we both could live
G C D Bm
If I was a sculptor but, but then again no
Em C
Or a man who makes potions on a travelling show
G D B Em G
I know it's not much but it's the best I can do
G Am C G
My gift is my song and this one's for you
D Em Am C
And you can tell everybody this is your song
D Em Am C
It may be quite simple but now that it's done
Em C
I hope you don't mind, I hope you don't mind, that I put down in words
G C D
How wonderful life is now you're in the world
G C G C
Ooh ooh ooh
G C D Bm
I sat on the roof and kicked off the moss
Em C
Well a few of these verses, well they've got me quite cross
G D B Em G
But the sun's been quite kind, while I wrote this song
G Am C D
It's for people like you that keep it turned on
G C D Bm
So excuse me forgetting , but these things I do
Em C
You see I've forgotten if they're green or they're blue
G D B Em G
Well anyway the thing is, what I really mean
G Am C G
Cause yours are the sweetest eyes I've ever seen
D Em Am C
And you can tell everybody this is your song
D Em Am C
It may be quite simple but now that it's done
Em C
I hope you don't mind, I hope you don't mind, that I put down in words
G C D
How wonderful life is now you're in the world
Em C
I hope you don't mind, I hope you don't mind, that I put down in words
G C
How wonderful life is now you're in, you're in, you're in
N.C. G C G C
You're in the world
G C G C G
Ende des Songs Noch einmal?
Lady Gaga – Your Song Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lady Gaga – Your Song: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| i | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 8× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 4× |
| V/V | B | Zwischendominante V/V — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# | 4× |
| bIII | C | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G | 28× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 16× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| v | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 15× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 28× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 28× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 8× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 4× |
| IV | B | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | B · D# · F# | 4× |
| #IV | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 28× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 16× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 103-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. G, C sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, C, D, Em; lies sie als bVII–bIII–IV–v in A oder als bII–#IV–VI–vii in F#m. B sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu E. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song A als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lady Gaga – Your Song: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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