Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lady Gaga – You And I Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, D, G, E, Bm Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
A D A G
A
It's been a long time since I came around
Bm
Been a long time but I'm back in town
D A G
This time I'm not leaving without you
A
You taste like whiskey when you kiss me,oh
Bm
I'd give anything again to be your baby doll
D A G
Yeah this time I'm not leaving without you
D
He said "sit back down where you belong
A G
In the corner of my bar with your high heels on
D
Sit back down on the couch where we
E
Made love for the first time
E
And you said to me"
D A G
There's something, something about this place
D A G
Something about lonely nights and my lipstick on your face
D A G
Something something about my cool Nebraska guy
E
Yeah something about
D A
Baby you and I
A
Been two years since I let you go
Bm
I couldn't listen to a joke or rock n roll
D A G
Muscle cars drove a truck right through my heart
A
On my birthday you sang me "Heart of Gold"
Bm
With a guitar hummin' and no clothes
D A G
This time I'm not leaving without you
D
You said sit back down where you belong
A G
In the corner of my bar with your high heels on
D
Sit back down on the couch where we
E
Made love for the first time
E
And you said to me
D A G
There's something, something about this place
D A G
Something about lonely nights and my lipstick on your face
D A G
Something something about my cool Nebraska guy
E
Yeah something about
D A
Baby you and I
A
You and I
G
You, you and I
D
You, you and I
A
You you and I
A
You and I
G
You you and I
D
Baby I'd rather die
A
Without yoü and I
D
We gotta whole lotta money but we still pay rent
A G
'Cause you can't buy a house in heaven
D
There's only three men that ima serve my whole life
E
It's my daddy, and Nebraska and Jesus Christ
D A G
Somethin', somethin' about the chase
D
I'm a New York woman born to run you down
A G
Still want my lipstick all over your face
D A G
There's somethin', somethin' about just knowin' when it's right
E D
So put your drinks up for Nebraska, for Nebraska, Nebraska I love ya
A
You and I
G
You, you and I
D
Baby I'd rather die
A
Without yoü and I
A
You and I
G
You you and I
D
Nebraska I'd rather die
A
Without yoü and I
A
It's been a long time since I came around
Bm
Been a long time but I'm back in town
D A
But this time I'm not leaving without you
Ende des Songs Noch einmal?
Lady Gaga – You And I Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lady Gaga – You And I: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil D 28-mal erklingt, Bm nur 5-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 28× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 8× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 21× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 34× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 5× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 5× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 28× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 8× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 21× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 34× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 96-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×15
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×5
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×3
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel G → D, 15-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Bm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, D, G, E; lies sie als V–I–IV–V/V in D oder als VII–III–VI–IV in Bm. E sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu A. Hör genau auf G → D (IV → I in D, VI → III in Bm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lady Gaga – You And I: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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