Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords You And I – Lady Gaga
Tonalité D majeur – B mineur Accords A, D, G, E, Bm Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
A D A G
A
It's been a long time since I came around
Bm
Been a long time but I'm back in town
D A G
This time I'm not leaving without you
A
You taste like whiskey when you kiss me,oh
Bm
I'd give anything again to be your baby doll
D A G
Yeah this time I'm not leaving without you
D
He said "sit back down where you belong
A G
In the corner of my bar with your high heels on
D
Sit back down on the couch where we
E
Made love for the first time
E
And you said to me"
D A G
There's something, something about this place
D A G
Something about lonely nights and my lipstick on your face
D A G
Something something about my cool Nebraska guy
E
Yeah something about
D A
Baby you and I
A
Been two years since I let you go
Bm
I couldn't listen to a joke or rock n roll
D A G
Muscle cars drove a truck right through my heart
A
On my birthday you sang me "Heart of Gold"
Bm
With a guitar hummin' and no clothes
D A G
This time I'm not leaving without you
D
You said sit back down where you belong
A G
In the corner of my bar with your high heels on
D
Sit back down on the couch where we
E
Made love for the first time
E
And you said to me
D A G
There's something, something about this place
D A G
Something about lonely nights and my lipstick on your face
D A G
Something something about my cool Nebraska guy
E
Yeah something about
D A
Baby you and I
A
You and I
G
You, you and I
D
You, you and I
A
You you and I
A
You and I
G
You you and I
D
Baby I'd rather die
A
Without yoü and I
D
We gotta whole lotta money but we still pay rent
A G
'Cause you can't buy a house in heaven
D
There's only three men that ima serve my whole life
E
It's my daddy, and Nebraska and Jesus Christ
D A G
Somethin', somethin' about the chase
D
I'm a New York woman born to run you down
A G
Still want my lipstick all over your face
D A G
There's somethin', somethin' about just knowin' when it's right
E D
So put your drinks up for Nebraska, for Nebraska, Nebraska I love ya
A
You and I
G
You, you and I
D
Baby I'd rather die
A
Without yoü and I
A
You and I
G
You you and I
D
Nebraska I'd rather die
A
Without yoü and I
A
It's been a long time since I came around
Bm
Been a long time but I'm back in town
D A
But this time I'm not leaving without you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures You And I – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – You And I: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car D revient 28 fois contre 5 pour Bm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 28× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 8× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 21× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 34× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 5× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 5× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 28× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 8× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 21× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 34× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 96 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×15
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×5
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×3
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×2
Le passage à surveiller est G → D, entendu 15 fois. Du côté de D, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Bm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont A, D, G, E ; lisez-les comme V–I–IV–V/V en D ou VII–III–VI–IV en Bm. E apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à A. Tendez l'oreille sur G → D (IV → I en D, VI → III en Bm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur A, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords You And I – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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