Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Nar Tanem – Demet Sağıroğlu
Tonalité D majeur – B mineur Accords Bm, E, A, C#m7b5, Em, D, G, F# … Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Bm Bm Bm Bm C#m7b5 C#m7b5 Bm F#m7
Bm
Bm E Bm
Bir geçen yazın sonrası
E A D A
Sonbahar sancısı, nar tanem
Bm E Bm
İçimde bilinmeyen aşkların
E A D A
Yarım kalan şarkısı, nar tanem
Bm G Em F#
Güneşin ışıkları ısıtmıyor artık
Bm G Em F#
Geceler her gün daha uzuyor nar tanem
Bm C#m7b5 Bm Em
Dışarda sonbahar, gönlümde sonbahar
Bm Bbdim7
Geçiyor kuşlar göçüyor kuşlar
Bm
Yanar ateşler dağlarda nar tanem
C#m7b5 Bm F#m7
Ve senin sevgin gönlümde
Bm E Bm
Bir geçen yazın sonrası
E A D A
Sonbahar sancısı, nar tanem
Bm E Bm
Dışarıda sararan yaprakları
E A D A
Kovalıyor rüzgarlar, nar tanem
Bm G Em F#
Ne zaman, ne zaman, geleceksin sen
Bm G Em F#
Ne zaman kavuşmak sana nar tanem
Bm C#m7b5 Bm Em
Dışarıda sonbahar, gönlümde sonbahar
Bm Bbdim7
Ne zaman, ne zaman, ne zaman
Bm
Yanar ateşler dağlarda nar tanem
C#m7b5 Bm F#m7
Ve senin sevgin gönlümde
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Nar Tanem – Demet Sağıroğlu
NotesX
Analyse harmonique
Demet Sağıroğlu – Nar Tanem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur F#m7. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B mineur, car elle s'ouvre sur Bm, Bm revient 28 fois contre 4 pour D et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis D majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 4× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 6× |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 8× |
| iii7 | F#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# · E | 3× |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 4× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 8× |
| vii°7/vi | Bbdim7 | Accord de sensible secondaire vii°7/vi — mène à Bmdominante secondaire | Bb · Db · Fb · G | 2× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 28× |
| viiø7 | C#m7b5 | Accord de sensible — tension | C# · E · G · B | 6× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 28× |
| iiø7 | C#m7b5 | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G · B | 6× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 4× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 6× |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 8× |
| v7 | F#m7 | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# · E | 3× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | 4× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 4× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 8× |
| #vii°7 | Bbdim7 | Accord de sensible (mineur harmonique)mineur harmonique | Bb · Db · Fb · G | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 10 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F# / Bbdim7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A D DV → Icadence parfaite BmVII → III ×4
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadence en mineur harmonique ×4
- A Bm DV → vicadence rompue BmVII → iarrivée éolienne ×4
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×4
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagale mineure ×2
- F#m7 Bm Diii7 → vi Bmv7 → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est A → D, entendu 4 fois. Du côté de Bm, c'est VII → III; du côté de D, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bm pose une base solide pour tout ce qui suit. Bm, E, A, C#m7b5 portent la chanson : vi–V/V–V–viiø7 par rapport à D, i–IV–VII–iiø7 par rapport à Bm. F# est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → D (V → I en D, VII → III en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur F#m7, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Nar Tanem – Demet Sağıroğlu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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