Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de You And I – Lady Gaga
Tono D mayor – B menor Acordes A, D, G, E, Bm Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
A D A G
A
It's been a long time since I came around
Bm
Been a long time but I'm back in town
D A G
This time I'm not leaving without you
A
You taste like whiskey when you kiss me,oh
Bm
I'd give anything again to be your baby doll
D A G
Yeah this time I'm not leaving without you
D
He said "sit back down where you belong
A G
In the corner of my bar with your high heels on
D
Sit back down on the couch where we
E
Made love for the first time
E
And you said to me"
D A G
There's something, something about this place
D A G
Something about lonely nights and my lipstick on your face
D A G
Something something about my cool Nebraska guy
E
Yeah something about
D A
Baby you and I
A
Been two years since I let you go
Bm
I couldn't listen to a joke or rock n roll
D A G
Muscle cars drove a truck right through my heart
A
On my birthday you sang me "Heart of Gold"
Bm
With a guitar hummin' and no clothes
D A G
This time I'm not leaving without you
D
You said sit back down where you belong
A G
In the corner of my bar with your high heels on
D
Sit back down on the couch where we
E
Made love for the first time
E
And you said to me
D A G
There's something, something about this place
D A G
Something about lonely nights and my lipstick on your face
D A G
Something something about my cool Nebraska guy
E
Yeah something about
D A
Baby you and I
A
You and I
G
You, you and I
D
You, you and I
A
You you and I
A
You and I
G
You you and I
D
Baby I'd rather die
A
Without yoü and I
D
We gotta whole lotta money but we still pay rent
A G
'Cause you can't buy a house in heaven
D
There's only three men that ima serve my whole life
E
It's my daddy, and Nebraska and Jesus Christ
D A G
Somethin', somethin' about the chase
D
I'm a New York woman born to run you down
A G
Still want my lipstick all over your face
D A G
There's somethin', somethin' about just knowin' when it's right
E D
So put your drinks up for Nebraska, for Nebraska, Nebraska I love ya
A
You and I
G
You, you and I
D
Baby I'd rather die
A
Without yoü and I
A
You and I
G
You you and I
D
Nebraska I'd rather die
A
Without yoü and I
A
It's been a long time since I came around
Bm
Been a long time but I'm back in town
D A
But this time I'm not leaving without you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de You And I – Lady Gaga
NotasX
Análisis armónico
Lady Gaga – You And I: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque D suena 28 veces frente a 5 de Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 28× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | — |
| V/V | E | Dominante secundaria V/V — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B | 8× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 21× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 34× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 5× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 5× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 28× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | — |
| IV | E | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | E · G# · B | 8× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 21× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 34× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 96 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×15
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×5
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×3
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es G → D, se oye 15 veces. Desde D se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Bm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial A pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son A, D, G, E; léelos como V–I–IV–V/V en D o VII–III–VI–IV en Bm. E aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a A. Presta oído a G → D (IV → I en D, VI → III en Bm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en A, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de You And I – Lady Gaga en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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