Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Die With A Smile (feat. Bruno Mars) – Lady Gaga
Tono A mayor – F# menor Acordes Bm7, E, Dbm7, Gbm7, Amaj7, Dmaj7, Gb7, A … Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Amaj7 Dmaj7
Amaj7 Dmaj7
I, I just woke up from a dream
Amaj7
Where you and I had to say goodbye
Dmaj7
And I don't know what it all means
But since I survived, I realized
Wherever you go,
Amaj7
That's where I'll follow
Dbm7
Nobody's promised tomorrow
So I'ma love you every night
Gb7
Like it's the last night
Gb7
Like it's the last night
Bm7
If the world was ending,
E Dbm7 Gbm7
I'd wanna be next to youuuuuu
Bm7
If the party was over
E Dbm7 Gbm7
And our time on Earth was throooooough
Bm7 E
I'd wanna hold you just for a while
A Abm Gbm Gb/C#
And die with a smile
Bm7
If the world was ending,
E Amaj7
I'd wanna be next to you
Dmaj7
Woo_ooh
Amaj7
Ooh, lost
Dmaj7
Lost in the words that we scream
Amaj7
I don't even wanna do this anymore
'Cause you already know
Dmaj7
What you mean to me
And our love is the only war
Worth fighting for
Wherever you go,
Amaj7
That's where I'll follow
Dbm7
Nobody's promised tomorrow
So I'ma love you every night
Gb7
Like it's the last night
Gb7
Like it's the last night
Bm7
If the world was ending,
E Dbm7 Gbm7
I'd wanna be next to youuuuuu
Bm7
If the party was over
E Dbm7 Gbm7
And our time on Earth was throooooough
Bm7 E
I'd wanna hold you just for a while
A Abm Gbm Gb/C#
And die with a smile
Bm7
If the world was ending,
E Bm7 E
I'd wanna be next to you
Dbm7 Gbm7
Right next to you
Bm7 E
Next to you
Dbm7 Gbm7
Right next to you
Bm7 E Dbm7 Gbm7
Bm7 E Dbm7 Gbm7
Bm7
If the world was ending,
E Dbm7 Gbm7
I'd wanna be next to youuuuuu
Bm7
If the party was over
E Dbm7 Gbm7
And our time on Earth was throooooough
Bm7 E
I'd wanna hold you just for a while
A Abm Gbm Gb/C#
And die with a smile
Bm7
If the world was ending,
Db7 Gbm7 B7
I'd wanna be next to youuuuuu
Bm7
If the world was ending,
E Amaj7
I'd wanna be next to you
Dmaj7
Ooh, ooh
Amaj7
I'd wanna be next to you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Die With A Smile (feat. Bruno Mars) – Lady Gaga
NotasX
Análisis armónico
Lady Gaga – Die With A Smile (feat. Bruno Mars): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Amaj7 y termina en Amaj7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor, porque empieza y termina en A, F#m suena 14 veces frente a 13 de A y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tónica — el hogar | A · C# · E · G# | 10× |
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 3× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 17× |
| V7/V | B7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Edominante secundaria | B · D# · F# · A | 1× |
| iii7 | Dbm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Db · Fb · Ab · Cb | 12× |
| V7/vi | Db7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab · Cb | 1× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 7× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 16× |
| vi7 | Gbm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db · Fb | 11× |
| vi | Gbm | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 3× |
| V7/ii | Gb7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db · Fb | 4× |
| V/ii | Gb/C# | Dominante secundaria V/ii — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 3× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| vii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 3× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gbm7 | Tónica — el hogar | Gb · A · Db · Fb | 11× |
| i | Gbm | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 3× |
| V7/iv | Gb7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db · Fb | 4× |
| V/iv | Gb/C# | Dominante secundaria V/iv — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 3× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| ii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 3× |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E · G# | 10× |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 3× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 17× |
| IV7 | B7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | B · D# · F# · A | 1× |
| v7 | Dbm7 | Dominante menor — atracción suave | Db · Fb · Ab · Cb | 12× |
| V7 | Db7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Db · F · Ab · Cb | 1× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 7× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 13 acordes distintos, 91 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo Db7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. Gb7, Gb/C#, B7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×16
- Dbm7 Gbm7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadencia de menor natural ×10
- Dmaj7 Amaj7 AIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal F#mVImaj7 → IIImaj7 ×7
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×3
- E Amaj7 AV → Imaj7cadencia auténtica F#mVII → IIImaj7 ×2
- Gb7 Bm7 AV7/ii → ii7resolución secundaria F#mV7/iv → iv7 ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bm7 → E, se oye 16 veces. Desde A se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde F#m es iv7 → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbm7, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Db7, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Amaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Bm7, E, Dbm7, Gbm7: ii7–V–iii7–vi7 desde A, iv7–VII–v7–i7 desde F#m. Gb7 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V7/ii), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V7/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bm7 → E (ii7 → V en A, iv7 → VII en F#m): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en Amaj7 y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Die With A Smile (feat. Bruno Mars) – Lady Gaga en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Bm7
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde Dbm7
- Posiciones del acorde Gbm7
- Posiciones del acorde Amaj7
- Posiciones del acorde Dmaj7
- Posiciones del acorde Gb7
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde Abm
- Posiciones del acorde Gbm
- Posiciones del acorde Gb/C#
- Posiciones del acorde Db7
- Posiciones del acorde B7
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