Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Marry The Night – Lady Gaga
Tono C mayor – A menor Acordes G, Am, F, C, Dm, D, Em Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am
I'm gonna Marry the Night
G Dm
I won't give up on my life
F
I'm a warrior queen
C
Live passionately
G
Tonight.
Am
I'm gonna Marry the Dark
G Dm
Gonna make love to the stars.
F C
I'm a soldier to my own emptiness.
G
I'm a winner.
Am
Gonna Marry the Night
Am
Gonna Marry the Night
Am
Gonna Marry the Night
Am G
I'm gonna Marry The Night
F G
I'm not gonna cry anymore
Am G
I'm gonna Marry the Night
F G
Leave nothing on the street to explore
Am
Ma ma ma Marry
G
Ma ma ma Marry
F C
Ma ma ma Marry the Night
Am
Ma ma ma Marry
G
Ma ma ma Marry
F G
Ma ma ma Marry the Night
Am
I'm gonna lace up my boots
G Dm
Throw on some leather and cruise
F
Down the streets that I love
C
And my fishnet gloves
G
I'm a sinner
Am
We're gonna go down to the bar
G Dm
Where I won't cry anymore
F
I'll hold my whiskey up high
C
Kiss the bartender twice
G
I'm a loser
Am
I'm gonna Marry The Night
Am
I'm gonna Marry The Night
Am G
I'm gonna Marry The Night
F G
I'm not gonna cry anymore
Am G
I'm gonna Marry the Night
F G
Leave nothing on the street to explore
Am
Ma ma ma Marry
G
Ma ma ma Marry
F C
Ma ma ma Marry the Night
Am
Ma ma ma Marry
G
Ma ma ma Marry
F G
Ma ma ma Marry the Night
C
Nothing's to cool
D
To take me from you
Em
New York is not just a tan that you never loose
C D
Love is the new Denim or black
Em
Skeleton guns are wedding bells in the attic
C D
Get Ginger ready, climb El Camino front
D
Won't poke holes in the seat with my heels,
F
Cause that's where we make love.
C Em Am
Come on run
C Em Am
Turn the car on and run
Am G
I'm gonna Marry The Night
F G
I'm not gonna cry anymore
Am G
I'm gonna Marry the Night
F G
Leave nothing on the street to explore
Am
Ma ma ma Marry
G
Ma ma ma Marry
F C
Ma ma ma Marry the Night
Am
Ma ma ma Marry
G
Ma ma ma Marry
F G
Ma ma ma Marry the Night
Am G F C
The night, the night, the night, the night
Am G F C
The night, the night, the night, the night
Am G F
The night, the night, the night
Am G F
The night, the night, the night
Am G
The night, the night
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Marry The Night – Lady Gaga
NotasX
Análisis armónico
Lady Gaga – Marry The Night: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 28 veces frente a 14 de C. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 14× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 4× |
| V/V | D | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 4× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 4× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 21× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 34× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 28× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 28× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 14× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 4× |
| IV | D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 4× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 4× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 21× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 34× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 109 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×12
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×10
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×9
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×2
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×2
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → Am, se oye 12 veces. Desde Am es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde C se lee como V → vi (cadencia rota: se espera C y cae en Am). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son G, Am, F, C; léelos como V–vi–IV–I en C o VII–i–VI–III en Am. D aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a G. Presta oído a G → Am (V → vi en C, VII → i en Am): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es G; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Marry The Night – Lady Gaga en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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