Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Die With A Smile (feat. Bruno Mars) – Lady Gaga
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Bm7, E, Dbm7, Gbm7, Amaj7, Dmaj7, Gb7, A … Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Amaj7 Dmaj7
Amaj7 Dmaj7
I, I just woke up from a dream
Amaj7
Where you and I had to say goodbye
Dmaj7
And I don't know what it all means
But since I survived, I realized
Wherever you go,
Amaj7
That's where I'll follow
Dbm7
Nobody's promised tomorrow
So I'ma love you every night
Gb7
Like it's the last night
Gb7
Like it's the last night
Bm7
If the world was ending,
E Dbm7 Gbm7
I'd wanna be next to youuuuuu
Bm7
If the party was over
E Dbm7 Gbm7
And our time on Earth was throooooough
Bm7 E
I'd wanna hold you just for a while
A Abm Gbm Gb/C#
And die with a smile
Bm7
If the world was ending,
E Amaj7
I'd wanna be next to you
Dmaj7
Woo_ooh
Amaj7
Ooh, lost
Dmaj7
Lost in the words that we scream
Amaj7
I don't even wanna do this anymore
'Cause you already know
Dmaj7
What you mean to me
And our love is the only war
Worth fighting for
Wherever you go,
Amaj7
That's where I'll follow
Dbm7
Nobody's promised tomorrow
So I'ma love you every night
Gb7
Like it's the last night
Gb7
Like it's the last night
Bm7
If the world was ending,
E Dbm7 Gbm7
I'd wanna be next to youuuuuu
Bm7
If the party was over
E Dbm7 Gbm7
And our time on Earth was throooooough
Bm7 E
I'd wanna hold you just for a while
A Abm Gbm Gb/C#
And die with a smile
Bm7
If the world was ending,
E Bm7 E
I'd wanna be next to you
Dbm7 Gbm7
Right next to you
Bm7 E
Next to you
Dbm7 Gbm7
Right next to you
Bm7 E Dbm7 Gbm7
Bm7 E Dbm7 Gbm7
Bm7
If the world was ending,
E Dbm7 Gbm7
I'd wanna be next to youuuuuu
Bm7
If the party was over
E Dbm7 Gbm7
And our time on Earth was throooooough
Bm7 E
I'd wanna hold you just for a while
A Abm Gbm Gb/C#
And die with a smile
Bm7
If the world was ending,
Db7 Gbm7 B7
I'd wanna be next to youuuuuu
Bm7
If the world was ending,
E Amaj7
I'd wanna be next to you
Dmaj7
Ooh, ooh
Amaj7
I'd wanna be next to you
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Die With A Smile (feat. Bruno Mars) – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – Die With A Smile (feat. Bruno Mars): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Amaj7 et se termine sur Amaj7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur, car elle commence et se termine sur A, F#m revient 14 fois contre 13 pour A et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tonique — la maison | A · C# · E · G# | 10× |
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 3× |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 17× |
| V7/V | B7 | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# · A | 1× |
| iii7 | Dbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Db · Fb · Ab · Cb | 12× |
| V7/vi | Db7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab · Cb | 1× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · C# | 7× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 16× |
| vi7 | Gbm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db · Fb | 11× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 3× |
| V7/ii | Gb7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db · Fb | 4× |
| V/ii | Gb/C# | Dominante secondaire V/ii — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 3× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| vii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gbm7 | Tonique — la maison | Gb · A · Db · Fb | 11× |
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 3× |
| V7/iv | Gb7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db · Fb | 4× |
| V/iv | Gb/C# | Dominante secondaire V/iv — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 3× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| ii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 3× |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E · G# | 10× |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 3× |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 17× |
| IV7 | B7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# · A | 1× |
| v7 | Dbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Db · Fb · Ab · Cb | 12× |
| V7 | Db7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Db · F · Ab · Cb | 1× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · C# | 7× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 13 accords différents apparaissent 91 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même Db7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. Gb7, Gb/C#, B7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×16
- Dbm7 Gbm7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadence en mineur naturel ×10
- Dmaj7 Amaj7 AIVmaj7 → Imaj7cadence plagale F#mVImaj7 → IIImaj7 ×7
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×3
- E Amaj7 AV → Imaj7cadence parfaite F#mVII → IIImaj7 ×2
- Gb7 Bm7 AV7/ii → ii7résolution secondaire F#mV7/iv → iv7 ×2
Le passage à surveiller est Bm7 → E, entendu 16 fois. Du côté de A, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de F#m, c'est iv7 → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm7, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Db7, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Amaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bm7, E, Dbm7, Gbm7 — ii7–V–iii7–vi7 côté A, iv7–VII–v7–i7 côté F#m. Gb7 est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bm7 → E (ii7 → V en A, iv7 → VII en F#m) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur Amaj7, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Die With A Smile (feat. Bruno Mars) – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Bm7
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord Dbm7
- Positions de l'accord Gbm7
- Positions de l'accord Amaj7
- Positions de l'accord Dmaj7
- Positions de l'accord Gb7
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord Abm
- Positions de l'accord Gbm
- Positions de l'accord Gb/C#
- Positions de l'accord Db7
- Positions de l'accord B7
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