Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords 911 – Lady Gaga
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Bb, Cm, Eb, F/A, Gm, Gm/A, Dm7, F Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Bb
Cm
Turnin' up emotional faders
Cm
Keep repeating self hating phrases
Cm
I have heard enough of these voices
Bb
Almost like I have no choice
Cm
This is biological stasis
Cm
My mood's shifting to manic places
Cm
Wish I laughed and kept the good friendships
Cm Bb
Watch life, here I go again
Cm
I can't see me cry
Cm Bb
Can't see me cry ever again
Cm
I can't see me cry
Cm Bb
Can't see me cry, this is the end
Eb Cm Bb
My biggest enemy is me, pop a 911
Bb F/A Bb
My biggest enemy is me, pop a 911
Eb Cm Bb
My biggest enemy is me ever since day one
F/A Bb
Pop a 911, then pop another one
Cm
Keep my dolls inside diamond boxes
Cm
Save 'em 'til I know I'm gon' drop this
Cm
Front I've built around my oasis
Cm Bb
Paradise is in my hands
Cm
Holdin' on so tight to this status
Cm
It's not real, but I'll try to grab it
Cm
Keep myself in beautiful places
Cm Bb
Paradise is in my hands
Cm
I can't see me cry
Cm Bb
Can't see me cry ever again
Cm
I can't see me cry
Cm Bb
Can't see me cry, this is the end
Eb Cm Bb
My biggest enemy is me, pop a 911
Bb F/A Bb
My biggest enemy is me, pop a 911
Eb Cm Bb
My biggest enemy is me ever since day one
F/A Bb
Pop a 911, then pop another one
Gm Gm/A Bb
Pop, pop another one
Eb Dm7
Pop a 911, then pop another one
Gm Gm/A Bb
I can't see me cry
Eb Dm7
Can't see me cry ever again
Gm Gm/A Bb
I can't see me cry
Eb F
Can't see me cry, this is the end
Eb Cm Bb
My biggest enemy is me, pop a 911
Bb F/A Bb
My biggest enemy is me, pop a 911
Eb Cm Bb
My biggest enemy is me ever since day one
F/A Bb
Pop a 911, then pop another one
Eb Cm Bb
Please patch the line, please patch the line
Bb F/A Bb
Need a 911, can you patch the line
Eb Cm Bb
Please patch the line, please patch the line
Bb F/A Bb
Need a 911, can you patch the line
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures 911 – Lady Gaga
NotesX
Analyse harmonique
Lady Gaga – 911: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 32 fois contre 11 pour Eb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 11× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| V/V | F/A | Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C | 8× |
| V/V | F | Dominante secondaire V/V — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C | 1× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 3× |
| iii | Gm/A | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 3× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 33× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 32× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| vii7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 32× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| ii7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 2× |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 11× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| IV | F/A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 8× |
| IV | F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F · A · C | 1× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 3× |
| v | Gm/A | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 3× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 33× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 8 accords différents apparaissent 93 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F/A, F jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Bb Eb EbV → Icadence parfaite CmVII → III ×10
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×8
Le passage à surveiller est Bb → Eb, entendu 10 fois. Du côté de Cm, c'est VII → III; du côté de Eb, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bb, Cm, Eb, F/A ; lisez-les comme V–vi–I–V/V en Eb ou VII–i–III–IV en Cm. F/A apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à Bb. Tendez l'oreille sur Bb → Eb (V → I en Eb, VII → III en Cm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur Bb, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords 911 – Lady Gaga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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