Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lady Gaga – I'll Never Love Again Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde G, Em, G9, Em11, C6, Cmaj7, C/D, C … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G9 G Em11 Em
C6 Cmaj7 C/D
G9 G
Wish I could
Em11 Em
I could have said goodbye
C6 Cmaj7
I would have said what I wanted to
C/D
Maybe even cried for you
G9 G Em11 Em
If I knew it would be the last time
C6 Cmaj7
I would have broke my heart in two
C/D
Tryin' to save a part of you
G9 G
Don't want to feel another touch
Em11 Em
Don't want to start another fire
C6 Cmaj7
Don't want to know another kiss
C/D
No other name falling off my lips
G9 G
Don't want to give my heart away
Em11 Em
To another stranger
C6 Cmaj7
Or let another day begin
C/D
Won't even let the sunlight in
G9 G
No I'll never love again
Em11 Em
I'll never love again
G9 G
When we first met
Em11 Em
I never thought that I would fall
C6 Cmaj7 C/D
I never thought that I'd find myself lyin' in your arms
G9 G
And I wanna pretend that it's not true
Em11 Em
Oh, baby that you're gone
C6 Cmaj7
Cause my world keeps turnin' and turnin' and turnin'
C/D
And I'm not movin' on
G9 G
Don't want to feel another touch
Em11 Em
Don't want to start another fire
C6 Cmaj7
Don't want to know another kiss
C/D
No other name falling off my lips
G9 G
Don't want to give my heart away
Em11 Em
To another stranger
C6 Cmaj7
Or let another day begin
C/D
Won't even let the sunlight in
No I'll never love
Em D/F# G
I don't wanna know this feeling unless it's you and me
F C
I don't wanna waste a moment
Em D/F# G
And I don't wanna give somebody else the better part of me
F C
I would rather wait for you
G9 G
Don't want to feel another touch
Em11 Em
Don't want to start another fire
C6 Cmaj7
Don't want to know another kiss
C/D
No other name falling off my lips
G9 G
Don't want to give my heart away
Em11 Em
To another stranger
C6 Cmaj7
Or let another day begin
C/D
Won't even let the sunlight in
G9 G
Oh I'll never love again
Em11 Em
Love again
C6 Cmaj7
I'll never love again
C/D
I'll never love
G6
Again
Em7 C
I won't I won't I swear I can't
I wish I could but I just won't
G6 Em7
I'll never love again
C
I'll never love
G
Again
Ende des Songs Noch einmal?
Lady Gaga – I'll Never Love Again Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lady Gaga – I'll Never Love Again: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G9 und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G sowohl beginnt als auch endet und G 31-mal erklingt, Em nur 30-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 16× |
| I6 | G6 | Tonika — das Zuhause | G · B · D · E | 2× |
| V7/IV | G9 | Zwischendominante V/IV — führt zu CZwischendominante | G · B · D · F · A | 13× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV6 | C6 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · A | 12× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 12× |
| IV | C/D | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 12× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 4× |
| V | D/F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 15× |
| vi7 | Em11 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D · A | 13× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 2× |
| bVII | F | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | F · A · C | 2× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 15× |
| i7 | Em11 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D · A | 13× |
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 2× |
| bII | F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 2× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 16× |
| III6 | G6 | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D · E | 2× |
| V7/VI | G9 | Zwischendominante V/VI — führt zu CZwischendominante | G · B · D · F · A | 13× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI6 | C6 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · A | 12× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 12× |
| VI | C/D | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 12× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 4× |
| VII | D/F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 105-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G9 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. F ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C/D G9 GIV → V7/IVPlagalschluss EmVI → V7/VI ×10
- D/F# G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×2
- C G9 GIV → V7/IVPlagalschluss EmVI → V7/VI ×1
- C/D G6 GIV → I6Plagalschluss EmVI → III6 ×1
- C G6 GIV → I6Plagalschluss EmVI → III6 ×1
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel C/D → G9, 10-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → V7/IV (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Em ist er VI → V7/VI. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G9 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G9 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. G, Em, G9, Em11 tragen den Song: I–vi–V7/IV–vi7 bezogen auf G, III–i–V7/VI–i7 bezogen auf Em. G9 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu C. Hör genau auf C/D → G9 (IV → V7/IV in G, VI → V7/VI in Em): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lady Gaga – I'll Never Love Again: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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