Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lady Gaga – Speechless Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, F, Am, C, C/B, Gb, Am/G, Am6 … Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Intro: C C/B Am Am/G Am/F# F F# G
Am
I can't belive what you said to me
G
Last night when we were alone
F
You threw your hands up
G
Baby you gave up, you gave up
Am
I can't believe how you looked at me
G
With your James Dean glossy eyes
F
In your tight jeans with your long hair
G Am
And your cigarette stained lies
Am7+ Am7
Could we fix you if you broke
Am6 C
And is your punch line just a joke
C C/B Am
I'll never talk again
G F
Oh boy you've left me speechless
G
You've left me speechless, so speechless
C G Am
I'll never love again
G F
Oh boy you've left me speechless
G
You've left me speechless, so speechless
Am
I can't believe how you slurred at me
G
With your half wired broken jaw
F
You popped my heart seams
G
On my bubble dreams, bubble dreams
Am
I can't believe how you looked at me
G
With your Johnnie Walker eyes
F
He's gonna get you and after he's through
G Am
There's gonna be no love left to rye
Am Am7+
And I know that it's complicated
Am7
But I'm a loser in love, so baby
Raise a glass to mend
Am6
All the broken hearts
C
Of all my wrecked up friends
C C/B Am
I'll never talk again
G F
Oh boy you've left me speechless
G
You've left me speechless, so speechless
C C/B Am
I'll never love again,
G F
Oh friend you've left me speechless
G
You've left me speechless, so speechless
C C/B Am G F G
Hooow? Haaaa oooo wow? H ooow?
F E7
And after all the drinks and bars that we've been to
C
Would you give it all up
G Am G Gb F
Could I give it all up for you
F E7
And after all the boys and girls that we've been through
C
Would you give it all up
G
Could you give it all up
Bb9 F
If I promise, boy, to you
C C/B Am F
That I'll never talk again
C C/B Am F
And I'll never love again
C C/B Am
I'll never write a song
G F
Won't even sing along
G/B C
I'll never love again
C C/B Am Am/G G Gb F
H ooooooww... So speechless
F Gb G G7
You left me speechless, so speechless
C C/B Am
Will you ever talk again
Am/G Gb F
Oh boy, why you so speechless
Gb G
You've left me speechless
C C/B Am
Some men may follow me
Am/G F7
But you choose "death and company"
G C
Why you so speechless? Oh oh oh
Ende des Songs Noch einmal?
Lady Gaga – Speechless Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lady Gaga – Speechless: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil er auf C zur Ruhe kommt, er mit Am beginnt, C 27-mal erklingt, Am nur 24-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 17× |
| I | C/B | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 10× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 2× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 19× |
| IV7 | F7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C · Eb | 1× |
| #IV | Gb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Bb · Db | 5× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 27× |
| V | G/B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 1× |
| V7 | G7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D · F | 1× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 18× |
| vi | Am/G | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 3× |
| vi6 | Am6 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · F# | 2× |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 1× |
| bVII7 | Bb9 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Bb · D · F · Ab · C | 1× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 18× |
| i | Am/G | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 3× |
| i6 | Am6 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · F# | 2× |
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 1× |
| bII7 | Bb9 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Bb · D · F · Ab · C | 1× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 17× |
| III | C/B | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 10× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 2× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 19× |
| VI7 | F7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C · Eb | 1× |
| #VI | Gb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · Bb · Db | 5× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 27× |
| VII | G/B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 1× |
| VII7 | G7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D · F | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 14 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 108-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. Bb9 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×9
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×7
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×5
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×3
- G/B C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×1
- G7 C CV7 → Iauthentischer Ganzschluss AmVII7 → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel F → G, 9-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Am ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7 kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Bb9 den Akkordtönen (Bb · D · F · Ab · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, F, Am, C; lies sie als V–IV–vi–I in C oder als VII–VI–i–III in Am. E7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → G (IV → V in C, VI → VII in Am): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lady Gaga – Speechless: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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