Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lady Gaga – Bad Romance Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, C, G, F, E, Em Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am F
Oh-oh-oh-oh-oooh
G
Oh-oh-oooh-oh-oh
Am C
Caught in a bad romance
Am
Rah-rah-ah-ah-ah
Roma, roma-ma
Gaga "Ooh lala"
Want your bad romance
Am C Em
Rah-rah-ah-ah-ah
Am C Em
Roma, roma-ma
Am C
Gaga "Ooh lala"
G
Want your bad romance
Am
I want your ugly
C F
I want your disease
Am
I want your everything
C G
As long as it’s free
Am
I want your love
C F
Love-love-love
Am C G
I want your love
Am
I want your drama
C F
The touch of your hand
Am
I want your leather
C G
studded kiss in the sand
Am
I want your love,
C F
Love-love-love,
Am
I want your love,
G
Love, love, love
I want your love)
F
You know that I want you
and you know that I need you
I want it bad, your bad romance
F
I want your love
G
and I want your revenge
Am
You and me could
C
write a bad romance
F
I want your love and
G
all your lovers' revenge
E
You and me could
Am
write a bad romance
Am F
Oh-oh-oh-oh-oooh!
G
Oh-oh-oooh-oh-oh!
Am C
Caught in a bad romance
F
Oh-oh-oh-oh-oooh!
G
Oh-oh-oooh-oh-oh!
E Am
Caught in a bad romance
Am C Em
Rah-rah-ah-ah-ah!
Am C Em
Roma, roma-ma
Am C
"Gaga Ooh lala"
G
Want your bad romance
Am
I want your horror
C F
I want your design
Am
'Cause you’re a criminal
C G
As long as your mine
Am
I want your love
C F
Love-love-love
Am C G
I want your love
Am
I want your psycho
C F
your vertigo stick
Am
Want you in my rear window
C G
Baby you're sick
Am
I want your love
C F
Love-love-love
Am
I want your love
C
(Love, love, love,
G
I want your love)
F
You know that I want you
and you know that I need you
('Cause I'm a free bitch, baby)!
I want it bad, your bad romance
F
I want your love
G
and I want your revenge
Am
You and me could
C
write a bad romance
F
I want your love
G
and all your lovers' revenge
E
You and me could
Am
write a bad romance
F
Oh-oh-oh-oh-oooh!
G
Oh-oh-oooh-oh-oh!
Am C
Caught in a bad romance
F
Oh-oh-oh-oh-oooh!
G
Oh-oh-oooh-oh-oh!
E Am
Caught in a bad romance
Am C Em
Rah-rah-ah-ah-ah
Am C Em
Roma, roma-ma
Am C
Gaga, "Ooh-la-la"
G
Want your bad romance
Am C Em
Rah-rah-ah-ah-ah
Am C Em
Roma, roma-ma
Am C
Gaga, "Ooh-la-la!"
G
Want your bad romance
Am
Walk, walk, fashion, baby
Work it, move that bitch crazy
F G
I want your love
Am
and I want your revenge
C
I want your love
I don’t wanna be friends
F G E Am
Je veux ton amour et je veux ta revanche,
F G E Am
Je veux ton amour... I don't wanna be friends
F G E Am
I don't wanna be friends
Am
(Caught in a bad romance)
F G E Am
I don't wanna be friends
F G E Am
Want your bad romance
G
(Caught in a bad romance)
F G E
Want your bad romance
F
I want your love
G
and I want your revenge
Am
You and me could
C
write a bad romance
F
(O-wo-ho-ho-HO)
I want your love
G
and all your lovers' revenge
E
You and me could
Am
write a bad romance
Am F
Oh-oh-oh-oh-oooh
G
Oh-oh-oooh-oh-oh
(Want your bad romance)
Am C
Caught in a bad romance
(Want your bad romance)
F
Oh-oh-oh-oh-oooh
G
Oh-oh-oooh-oh-oh
(Want your bad romance)
E Am
Caught in a bad romance
Am C Em
Rah-rah-ah-ah-ah
Am C Em
Muh-muh-muh-muh-mah
Am C
Gaga "Ooh lala!"
G
Want your bad romance
Ende des Songs Noch einmal?
Lady Gaga – Bad Romance Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lady Gaga – Bad Romance: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt, Am 56-mal erklingt, C nur 38-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 38× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 10× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 12× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 30× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 34× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 56× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 56× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 38× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 10× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 12× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 30× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 34× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 180-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×20
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×18
- E Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×11
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×10
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×8
Achte besonders auf den Wechsel F → G, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von C liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, C, G, F; lies sie als vi–I–V–IV in C oder als i–III–VII–VI in Am. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → G (IV → V in C, VI → VII in Am): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lady Gaga – Bad Romance: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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