Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lady Gaga – Sweet Sounds Of Heaven (feat. The Rolling Stones) Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde F, C, Bb, C7, Dm, F7, Gm, F/A … Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
C C7 F
C7 F F7
C7 F
I hear the sweet, sweet sounds of Heaven
C F
Fallin' down, fallin' down to this earth
C C7 F
I hear the sweet, sweetest sounds of Heaven
C C7 F
Driftin' down, driftin' down to this earth
C Bb F
Bless the Father, bless the Son, hear the sound of the drums
C Bb F
As it echoes through the valley and it bursts, yeah
C Bb F
Let no woman or a child go hungry tonight
Dm Bb F
Please protect us from the pain and the hurt, yeah
C
I smell the sweet scents
C7 F
Sweet scents of Heaven
C7
Tumblin' down
F
Tumblin' down to the earth
C
I hear the sweet sounds
C7 F
The sweet sounds of children
C
And they're praisin'
F
The land of their birth
C Bb
No, I'm not, not goin' to Hell
F
In some dusty motel
C Bb
And I'm not, not goin' down
F
In the dirt
C
I'm gonna laugh
Bb
I'm gonna cry
F
Eat the bread, drink the wine
Dm Bb F
'Cause I'm finally, finally quenchin' my thirst, yeah
Gm
You can't have a light without a little shadow, yeah
F/A
Always need a target for your bow and arrow
Bb B
I want to be drenched in the rain
F
Of your heavenly love, oh, yeah, c'mon
C Bb
Let the music play loud
F
Let it burst through the clouds
C Bb
And we all feel the heat
F
Of the sun, yeah
C
Yeah, let us sing
Bb
Let us shout
F
Let us all stand up proud
Dm Bb F
Let the old still believe that they're young, yeah
C Bb F C Bb F
Sweet, sweet sound
C Bb
Sounds so sweet
F
Sounds so sweet
F
Heaven, Heaven
C Bb
Down, falling down
F
Falling down to this earth
F Bb
I hear the sweet sounds of Heaven
F C Bb F
Play me somethin', Stevie
C Bb F
I smell the sweet, sweet scents of Heaven
C Bb
Comin' down , comin' down
F
To the earth
C
Oh yeah, oh yeah
Bb
Oh yeah, oh yeah
F
Oh yeah, oh yeah, yeah
C
Yes, c'mon
C
Ooh, c'mon
Bb
C'mon, c'mon
F C Bb
C'mon, yeah, yeah
Bb F
Hear the gods laughing from above
F
Of Heaven
C Bb
Fallin' down, fallin' down
F C
To this earth, oh, oh, oh, oh
Bb
Let me lay down and sleep
F
Oh, oh, Heaven, Heaven
C Bb F
Ooh, ooh, ooh
Ende des Songs Noch einmal?
Lady Gaga – Sweet Sounds Of Heaven (feat. The Rolling Stones) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lady Gaga – Sweet Sounds Of Heaven (feat. The Rolling Stones): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er auf F zur Ruhe kommt und F 42-mal erklingt, Dm nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 40× |
| I | F/A | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 1× |
| V7/IV | F7 | Zwischendominante V/IV — führt zu BbZwischendominante | F · A · C · Eb | 1× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 1× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 28× |
| #IV | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 1× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 30× |
| V7 | C7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G · Bb | 8× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 3× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 3× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 40× |
| III | F/A | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 1× |
| V7/VI | F7 | Zwischendominante V/VI — führt zu BbZwischendominante | F · A · C · Eb | 1× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 1× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 28× |
| #VI | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 1× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 30× |
| VII7 | C7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G · Bb | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 113-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×26
- C7 F FV7 → Iauthentischer Ganzschluss DmVII7 → III ×8
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bb → F, 26-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Dm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, C, Bb, C7; lies sie als I–V–IV–V7 in F oder als III–VII–VI–VII7 in Dm. F7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu Bb. Hör genau auf Bb → F (IV → I in F, VI → III in Dm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf F und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lady Gaga – Sweet Sounds Of Heaven (feat. The Rolling Stones): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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