Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Lady Gaga – Dope Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Bb, Ab, Cm, Eb, Fm Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Bb Ab
Cork's off, It's on
Bb Cm
The party's just begun.
Bb Ab
I promise this
Bb Cm
This drink is my last one
Bb Ab
I know that I fucked up again
Fm
Because I lost my only friend
Bb
God forgive my sins
Cm Bb Ab
Don't leave me, I
Cm Bb Ab Bb
Oh I will hate myself until I die
Eb Bb Cm
My heart would break without you
Ab Eb
Might not awake without you
Bb Cm Ab
Been hurting low, from living high for so long
Eb Bb
I'm sorry, and I love you
Cm Ab
Sing with me, "Bell Bottom Blue"
Eb Bb
I'll keep on searching for an answer
Cm Ab
cause I need you more than dope
Eb
I need you more than dope
Bb Ab
Need you more than dope
Bb Eb
Need you more than dope
Bb Ab
I need you more than dope
Cm Bb Ab
Toast one last puff
Bb Cm
And two last regrets
Bb Ab
Three spirits and
Bb Cm
Twelve lonely steps
Bb Ab
Up heaven's stairway to gold
Fm
Mine myself like coal
Bb
A mountain of a soul
Cm Bb Ab
Each day, I cry
Cm Bb Ab Bb
Oh, I feel so low from living high
Eb Bb Cm
My heart would break without you
Ab Eb
Might not awake without you
Bb Cm Ab
Been hurting low, from living high for so long
Eb Bb
I'm sorry, and I love you
Cm Ab
Sing with me, "Bell Bottom Blue"
Eb Bb
I'll keep on searching for an answer
Cm Ab
cause I need you more than dope
Eb
I need you more than dope
Bb Ab
Need you more than dope
Bb Eb
Need you more than dope
Bb Ab
I need you more than dope
I need you more
Need you more
Eb
I need you more than dope
Ende des Songs Noch einmal?
Lady Gaga – Dope Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Lady Gaga – Dope: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Eb-Dur und C-Moll, weil er auf Eb zur Ruhe kommt, er mit Cm beginnt und Cm 18-mal erklingt, Eb nur 13-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 13× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 2× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 22× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 32× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 18× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 18× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 13× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 2× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 22× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 32× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 87-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×14
- Ab Eb EbIV → IPlagalschluss CmVI → III ×9
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×8
- Bb Eb EbV → Iauthentischer Ganzschluss CmVII → III ×4
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×3
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Cm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Eb, landet aber auf Cm); aus Sicht von Cm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bb, Ab, Cm, Eb; lies sie als V–IV–vi–I in Eb oder als VII–VI–i–III in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bb → Cm (V → vi in Eb, VII → i in Cm): Trugschluss — man erwartet Eb, landet aber auf Cm. Mit dem Schluss auf Eb besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Lady Gaga – Dope: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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