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Şanışer – Kafileler - Ayda Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Abmaj7, Fm, Bb, Bb7, G7, Ab Leichte Tonart G

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          Cm
Gönlümden kafileler geçmiş olsa da
               Ab
İçim hep yalnızlık dolu
          Fm
Kurşunlar çok yakınımdan geçmiş olsa da
          Abmaj7   G7
Terk etmem yoluuuuuuu

Cm
Yıllar süren reddedişler, ruhumu defnedişler
      Bb
Düzinelerce derdin karşılığında yek sevinçler
         Cm
Siyahlar gardiyan olmuş kapımda beklemişler

Bi güvercin uçurmuşum göğe, adına rap demişler
     Abmaj7
Bizi sevmemişler belki de bu yüzden böyleyiz dostum
Bb
Esmemiş yel, yanmışız esmemiş yel
     Cm
Resimlerde mutlu göründüğümüze bakma, herkes güler resimlerde

Yalan söyler hep resimler
            Fm
Evet, her şeyim var, kötü gitmiyor pek de işler
         Bb7
Ama hala aynı kâbuslar ve aynı bekleyişler
         Cm
Parayla azalmaz çünkü içindeki, cenk edişler

Daralır ruhun yine, sadece oturduğun ev genişler
       Fm
Gerisi pek değişmez
                       Abmaj7
Ya da ne bileyim işte, saçmalıyorum

Çünkü hala bin kat öfkem, yanıyorum
Cm
Zormuş mutlu olmak, inan bana
       G7                                            Cm
Sarayları olup hala mutsuz olan diktatörler tanıyorum

Cm                            Abmaj7
Vardım gibi, bi yere vardım gibi

Yangın gibi kor alevden
      Fm
Dünya kandır beni, artık kandır beni
Abmaj7                   G7
Dök yoluma huzur kokan çiçekler

          Cm
Gönlümden kafileler geçmiş olsa da
               Abmaj7
İçim hep yalnızlık dolu
          Fm
Kurşunlar çok yakınımdan geçmiş olsa da
Bb7       Abmaj7   Bb7
Terk etmem yoluuuu

             Cm
Dilimde hâlâ vasatın şiiri
                          Bb
10 yıldan çoktur yazarım, hazanı giyinip
                          Cm
Savaşıp dururum tanrıyla ama aramız iyidir

Çünkü içim şeytan dolu olsa da vazgeçmem

Haykırırım göğe ararım iyilik
        Abmaj7
Dilimde hazanın şiiri, yaşarım yaralı bitkin
              Bb
Ruhum Zerdüşt sakalım kirli, saygınız paraya göre mi dostum
        Cm
Si...im parayı titri, benim sarayım şiirim

Başımı eğmem, yaşarım dimdik, para bi başarı değil ki
        Fm
Sürekli yaradır yanmak, saklanmam apaçık kavgam
        Bb
Denizde kabarır dalga, ben ölüme atlarım kayalıklardan
         Cm
Beton bi zindanın içinde, yollarım kapalı kardan

Biçare nefes almaya çalışırım ufacık aralıklardan
        Fm                               Ab
İsteğim baharı tatmak, payımı aldım suni başarılardan
            Cm
Ve anladım, yalanmış tüm yaşanılanlar
                          G7
Dışar'dan güçlü durduğuma bakma

İçimde ağır yaralılar var

          Cm
Gönlümden kafileler geçmiş olsa da
               Abmaj7
İçim hep yalnızlık dolu
          Fm
Kurşunlar çok yakınımdan geçmiş olsa da
Bb7       Abmaj7   Bb7
Terk etmem yoluuuuuuuu

Ende des Songs Noch einmal?

Şanışer – Kafileler - Ayda Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Şanışer – Kafileler - Ayda: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit Bb7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt, Cm 15-mal erklingt, Eb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb —
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 8×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D —
V7/vi G7 Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D · F 4×
IVmaj7 Abmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb · G 10×
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 2×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 5×
V7 Bb7 Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F · Ab 5×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 15×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 15×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb —
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 8×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D —
V7 G7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D · F 4×
VImaj7 Abmaj7 Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb · G 10×
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 2×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 5×
VII7 Bb7 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F · Ab 5×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 49-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.

Akkordfolgen

  1. Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×5
  2. G7 Cm EbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante CmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×4
  3. Fm Bb7 Ebii → V7ii → V Cmiv → VII7 ×3
  4. Bb7 Cm EbV7 → viTrugschluss CmVII7 → iäolischer Schluss ×2
  5. Abmaj7 Bb EbIVmaj7 → VIV → V CmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
  6. Abmaj7 Bb7 EbIVmaj7 → V7IV → V CmVImaj7 → VII7VI → VII ×2

Achte besonders auf den Wechsel Bb → Cm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Eb, landet aber auf Cm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Abmaj7 landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn G7 kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Cm, Abmaj7, Fm, Bb tragen den Song: vi–IVmaj7–ii–V bezogen auf Eb, i–VImaj7–iv–VII bezogen auf Cm. G7 ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Cm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb → Cm (V → vi in Eb, VII → i in Cm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Bb7 besiegelt der Song Eb als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Şanışer – Kafileler - Ayda: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Şanışer
    Musik: Şanışer

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