Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Hakan Kurtaş – Tesadüfen (Kalben) Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde D#m, E, C#m, G#m7, G# Leichte Tonart Ab
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
D#m E D#m
Geceden sabaha çoktan geçti saat
E C#m D#m G#
Emin ol afiyete hevesli sıhhat
C#m
Çalsın arabesk kemanlar susmasın
D#m E
Sarmalansın buzlu anasonla acım
G#m7 D#m E C#m
Aç içimdeki sandıkları dök ortaya
D#m E C#m D#m
Kıy gitsin unut kimdim oku canıma
G#m7 D#m E C#m D#m E C#m D#m
D#m E D#m
Yıkandım geçmiyor al tenini beyim
E C#m D#m G#
Özledim dudaklarının şerbetini
C#m
Sussun arabesk kemanlar çalmasın
D#m E
Çabuk kabullenmiyor kalp üveyliğini
G#m7 D#m E C#m
Aç içimdeki sandıkları dök ortaya
D#m E C#m D#m
Kıy gitsin unut kimdim oku canıma
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Harmonieanalyse
Hakan Kurtaş – Tesadüfen (Kalben): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D#m und endet mit D#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| bii7 | G#m7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# · F# | 3× |
| bII | G# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G# · B# · D# | 2× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| #iv | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 10× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| bvi | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 17× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | — |
| VI | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 12× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | — |
| I | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 12× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| #iii7 | G#m7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# · F# | 3× |
| #III | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | 2× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| #vi | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 10× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
| #vii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G# ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei G# den Akkordtönen (G# · B# · D#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden D#m, E, C#m, G#m7 – aus Sicht von G bvi–VI–#iv–bii7, aus Sicht von Em #vii–I–#vi–#iii7. G# verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Mit dem Schluss auf D#m besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Hakan Kurtaş – Tesadüfen (Kalben): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Hakan KurtaşMusik: Hakan Kurtaş
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