Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sia – Flames (David Guetta) Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Fm, Eb, Db, Cm, Ab, Bb, Gm Leichte Tonart D (Kapo 1)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Eb Fm
Oh oh oh oh oh oh
Db Fm
Oh oh oh oh oh oh
Eb Fm
One foot in front of the other babe
Db Fm
One breath leads to another yeah, just keep moving
Eb Fm
Oh oh oh oh oh, look within for the strength today
Db Fm
Listen out for the voice to say, just keep moving
Eb Ab
Oh oh oh oh go, go, go
Bb Gm
Figure it out, figure it out, but don't stop moving
Ab
Go, go, go
Bb
Figure it out, figure it out
Cm Eb
You can do this, so my love, keep on running
Fm Db
You gotta get through today
Cm Eb
There my love, keep on running
Fm Db
Gotta keep those tears at bay, oh
Cm Eb
Oh my love, don't stop burning
Fm Db
Gonna send them up in flames, in flames
Eb Fm
Don't stop, tomorrow's another day
Db Fm
Don't stop, tomorrow you'll feel no pain, just keep moving
Eb Fm
Oh oh oh oh oh, don't stop, the past'll trip you up
Db Fm
You know, right now's gotta be enough, just keep moving
Eb Ab
Oh oh oh oh go, go, go
Bb Gm
Figure it out, figure it out, but don't stop moving
Ab
Go, go, go
Bb
Figure it out, figure it out
Cm Eb
You can do this, so my love, keep on running
Fm Db
You gotta get through today
Cm Eb
There my love, keep on running
Fm Db
Gotta keep those tears at bay, oh
Cm Eb
Oh my love, don't stop burning
Fm Db
Gonna send them up in flames, in flames
Ab Bb Gm
In flames
Ab Bb Gm
In flames
Ab
Go, go, go
Bb Gm
Figure it out, figure it out, but don't stop moving
Ab
Go, go, go
Bb
Figure it out, figure it out
Cm Eb
You can do this, so my love, keep on running
Fm Db
You gotta get through today
Cm Eb
There my love, keep on running
Fm Db
Gotta keep those tears at bay, oh
Cm Eb
Oh my love, don't stop burning
Fm Db
Gonna send them up in flames, in flames
Ende des Songs Noch einmal?
Sia – Flames (David Guetta) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sia – Flames (David Guetta): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Eb und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Dur, weil er mit Eb beginnt und Eb 16-mal erklingt, Cm nur 9-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 16× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 19× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 5× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 8× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 8× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 9× |
| bVII | Db | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Db · F · Ab | 14× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 9× |
| bII | Db | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Db · F · Ab | 14× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 16× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 19× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 5× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 8× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 79-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Db ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×8
- Bb Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×3
- Db Eb EbbVII → IbVII → I CmbII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Bb, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Cm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Db den Akkordtönen (Db · F · Ab) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Eb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm, Eb, Db, Cm tragen den Song: ii–I–bVII–vi bezogen auf Eb, iv–III–bII–i bezogen auf Cm. Db verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf Ab → Bb (IV → V in Eb, VI → VII in Cm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Mit dem Schluss auf Db besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sia – Flames (David Guetta): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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