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Sia – House On Fire Akkorde

Tonart E Dur – C# Moll Akkorde B, E, C#m, A, G# Leichte Tonart G

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C#m  B  E  C#m  B  E

C#m              B                 E
 I don't like to wait too long, to wait too long, wait too long
C#m              B                 E
 Figured out I'm burning slow, but I burn babe
C#m                  B                E
 I feel the pain and it feels good, I know it would
                      C#m                   B         E
 Your heart burns slow, I feel the pain and I cry out

  A   B  E
I need   you
  A   B  E
I need   you
 
A
Baby I want to drink you in
     B                E
Like oxygen, like oxygen
                      C#m
Baby I'm a house on fire
                       A
And I want to keep burning

Going on up in flames
    B
And you're to blame
                 E
Yeah, you're to blame
                      C#m
Baby I'm a house on fire
                       A
And I want to keep burning
                   B
I want to keep burning
                   E
I want to keep burning
                   C#m
I want to keep burning
                      A
Baby I'm a house on fire
                   B
I want to keep burning
                    E
I want to keep burning
                   C#m
I want to keep burning
                         A
Baby I'm a house on fire

C#m            B
 So take me to the heavens now
    E
 As we burn down, as we are found
C#m              B
 Take me to the heavens now
    E
 My heart screams out

  A   B  E
I need   you
  A   B  E
I need   you
 
A
Baby I want to drink you in
     B                E
Like oxygen, like oxygen
                      C#m
Baby I'm a house on fire
                       A
And I want to keep burning

Going on up in flames
    B
And you're to blame
                 E
Yeah, you're to blame
                      C#m
Baby I'm a house on fire
                       A
And I want to keep burning
                   B
I want to keep burning
                   E
I want to keep burning
                   C#m
I want to keep burning
                      A
Baby I'm a house on fire
                   B
I want to keep burning
                    E
I want to keep burning
                   C#m
I want to keep burning
                         A
Baby I'm a house on fire

G#     A          B               C#m
  Love me, to the beat of a drum, to the beat of a drum yeah
G#     A            E
  Love me, till the walls give in yeah
G#     A          B               C#m
  Love me, to the beat of a drum, to the beat of a drum yeah
G#     A      E
  Love me, I don't wanna say yeah

A
Baby I want to drink you in
     B                E
Like oxygen, like oxygen
                      C#m
Baby I'm a house on fire
                       A
And I want to keep burning

Going on up in flames
    B
And you're to blame
                 E
Yeah, you're to blame
                      C#m
Baby I'm a house on fire
                       A
And I want to keep burning
                   B
I want to keep burning
                   E
I want to keep burning
                   C#m
I want to keep burning
                      A
Baby I'm a house on fire
                   B
I want to keep burning
                    E
I want to keep burning
                   C#m
I want to keep burning
                      A  B  E  C#m
Baby I'm a house on fire
                      A  B  E  C#m
Baby I'm a house on fire

Ende des Songs Noch einmal?

Sia – House On Fire Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Sia – House On Fire: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit C#m und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

E-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

b6 = A (die Melancholie von Moll)
b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
#7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m sowohl beginnt als auch endet, E 28-mal erklingt, C#m nur 24-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von E-Dur
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
I	E	Tonika — das Zuhause	E · G# · B	28×
ii	F#m	Supertonika — bereitet die Dominante vor	F# · A · C#	—
iii	G#m	Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie	G# · B · D#	—
V/vi	G#	Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante	G# · B# · D#	4×
IV	A	Subdominante — führt von zu Hause weg	A · C# · E	24×
V	B	Dominante — stärkster Zug nach Hause	B · D# · F#	28×
vi	C#m	Paralleles Moll — die melancholische Seite	C# · E · G#	24×
vii°	D#dim	Leittonakkord — Spannung	D# · F# · A	—

Aus Sicht von C#-Moll
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
i	C#m	Tonika — das Zuhause	C# · E · G#	24×
ii°	D#dim	Supertonika — bereitet die Dominante vor	D# · F# · A	—
III	E	Paralleles Dur — die helle Seite	E · G# · B	28×
iv	F#m	Subdominante — führt von zu Hause weg	F# · A · C#	—
v	G#m	Moll-Dominante — sanfter Zug	G# · B · D#	—
V	G#	Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll	G# · B# · D#	4×
VI	A	Submediante — warme Farbe	A · C# · E	24×
VII	B	Subtonika — Stufe zurück zur Tonika	B · D# · F#	28×

Analyse

Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 108-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe G# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m.

Akkordfolgen

B E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×26
A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×20
B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×2
A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×2
A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×1

Achte besonders auf den Wechsel B → E, 26-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er VII → III; aus Sicht von E liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Wenn G# kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

Im Song gespielt – leitereigener Akkord
Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Mit E-Dur-Griffen

Ohne Kapo – offene E-Griffe
Kapo 2 + D-Griffe
Kapo 4 + C-Griffe

Mit C#-Moll-Griffen

Kapo 4 + Am-Griffe

Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

3 Halbtöne höher
4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe

Die harmonische Geschichte des Songs

Mit C#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. B, E, C#m, A tragen den Song: V–I–vi–IV bezogen auf E, VII–III–i–VI bezogen auf C#m. G# ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in C#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B → E (V → I in E, VII → III in C#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf C#m und lässt der C#m-Seite das letzte Wort.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

Sia – House On Fire: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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