Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sia – Bird Set Free Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Db, Ab, Eb, C Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Db Ab Eb C
Fm
Clipped wings, I was a broken thing
Db
Had a voice, had a voice but I could not sing
Ab Eb C
You wore me down. I struggled on the ground, woh
Fm
So lost, the line had been crossed
Db
Had a voice, had a voice but I could not talk
Ab Eb C
You held me down. I struggle to fly now, woh
Fm
But there's a scream inside that we all try to hide
Db
Cause we hold on so tight, we cannot deny
Ab Eb C
Eats us alive, oh it eats us alive, oh
Fm
Yes, there's a scream inside that we all try to hide
Db
We hold on so tight, but I don't wanna die
Ab Eb C
No, I don't wanna die, I don't wanna die, yeah
Fm
I don’t care, I’ma sing off key
Db
I found myself in my melodies
Ab
I sing for love, I sing for me
Eb C
I shout it out like a bird set free, no
Fm
I don’t care, I’ma sing off key
Db
I found myself in my melodies
Ab
I sing for love, I sing for me
Eb
I shout it out like a bird set free
C Fm Db Ab Eb
Oh, oh, ohhh, I shout it out like a bird set free
C Fm Db Ab Eb
Oh, oh, ohhh, I shout it out like a bird set free
Fm
Now I fly, hit the high notes, I
Db
Have a voice, have a voice, hear me roar tonight
Ab Eb C
You held me down. But I have fought back loud, oh
Fm
But there's a scream inside that we all try to hide
Db
Cause we hold on so tight, we cannot deny
Ab Eb C
Eats us alive, oh it eats us alive, oh
Fm
Yes, there's a scream inside that we all try to hide
Db
We hold on so tight, but I don't wanna die
Ab Eb C
No, I don't wanna die, I don't wanna die, yeah
Fm
I don’t care, I’ma sing off key
Db
I found myself in my melodies
Ab
I sing for love, I sing for me
Eb C
I shout it out like a bird set free, no
Fm
I don’t care, I’ma sing off key
Db
I found myself in my melodies
Ab
I sing for love, I sing for me
Eb
I shout it out like a bird set free
C Fm Db Ab Eb
Oh, oh, ohhh, I shout it out like a bird set free
C Fm Db Ab Eb
Oh, oh, ohhh, I shout it out like a bird set free
C Fm Db Ab Eb C Fm
Woh, woh, wohhh, I shout it out like a bird set free, no, oh
Ende des Songs Noch einmal?
Sia – Bird Set Free Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sia – Bird Set Free: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet, Fm 18-mal erklingt, Ab nur 17-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 17× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 16× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 17× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 17× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 18× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 18× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 17× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 16× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 17× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 85-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.
Akkordfolgen
- Db Ab AbIV → IPlagalschluss FmVI → III ×17
- C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×16
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Db → Ab, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → III; aus Sicht von Ab liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Db, Ab, Eb; lies sie als vi–IV–I–V in Ab oder als i–VI–III–VII in Fm. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Db → Ab (IV → I in Ab, VI → III in Fm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf Fm besiegelt der Song Fm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sia – Bird Set Free: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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