Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sia – Snowman Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Db, Bbm, F7, Gb, Ab, Ebm Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Db Ebm
Don't cry snowman, not in front of me
Ab
Who'll catch your tears if you can't catch me?
Db Bbm
Darling, if you can't catch me, darling
Ebm
Don't cry snowman, don't leave me this way
Ab
A puddle of water can't hold me close
Db Bbm
Baby, can't hold me close, baby
F7 Bbm
I want you to know that I'm never leaving
Ab Db
Cause I'm Mrs. Snow, 'till death we'll be freezing
F7 Bbm
Yeah you are my home, my home for all seasons
Gb Ab
So come on let's go
Db F7
Let's go below zero and hide from the sun
Bbm Gb
I love you forever where we'll have some fun
Db F7
Yes, let's hit the North Pole and live happily
Bbm Gb
Please don't cry no tears now it's Christmas, baby
Db F7 Bbm Gb
My snowman and me
Db F7 Bbm Gb
My snowman and me
Db
Baby
Ebm
Don't cry snowman, don't you fear the sun
Ab
Who'll carry me without legs to run?
Db Bbm
Honey, without legs to run, honey
Ebm
Don't cry snowman, don't you shed a tear
Ab
Who'll hear my secrets if you don't have ears?
Db Bbm
Baby, if you don't have ears, baby
F7 Bbm
I want you to know that I'm never leaving
Ab Db
Cause I'm Mrs. Snow, 'till death we'll be freezing
F7 Bbm
Yeah you are my home, my home for all seasons
Gb Ab
So come on let's go
Db F7
Let's go below zero and hide from the sun
Bbm Gb
I love you forever where we'll have some fun
Db F7
Yes, let's hit the North Pole and live happily
Bbm Gb
Please don't cry no tears now it's Christmas, baby
Db F7 Bbm Gb
My snowman and me
Db F7 Bbm Gb
My snowman and me
Db
Baby
Ende des Songs Noch einmal?
Sia – Snowman Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sia – Snowman: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Db und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil er mit Db sowohl beginnt als auch endet, Db 17-mal erklingt, Bbm nur 16-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 17× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 4× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V7/vi | F7 | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C · Eb | 12× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 10× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 8× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 16× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 16× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 17× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 4× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V7 | F7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C · Eb | 12× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 10× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 67-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm.
Akkordfolgen
- F7 Bbm DbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante BbmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×12
- Ab Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×8
- Gb Db DbIV → IPlagalschluss BbmVI → III ×8
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×4
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel F7 → Bbm, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: F7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bbm auf); aus Sicht von Bbm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F7 kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Db; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Db, Bbm, F7, Gb; lies sie als I–vi–V7/vi–IV in Db oder als III–i–V7–VI in Bbm. F7 ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F7 → Bbm (V7/vi → vi in Db, V7 → i in Bbm): Auflösung einer Zwischendominante — F7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bbm auf. Mit dem Schluss auf Db besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sia – Snowman: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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