Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Snowman – Sia
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Db, Bbm, F7, Gb, Ab, Ebm Tono fácil G (cejilla 6)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Db Ebm
Don't cry snowman, not in front of me
Ab
Who'll catch your tears if you can't catch me?
Db Bbm
Darling, if you can't catch me, darling
Ebm
Don't cry snowman, don't leave me this way
Ab
A puddle of water can't hold me close
Db Bbm
Baby, can't hold me close, baby
F7 Bbm
I want you to know that I'm never leaving
Ab Db
Cause I'm Mrs. Snow, 'till death we'll be freezing
F7 Bbm
Yeah you are my home, my home for all seasons
Gb Ab
So come on let's go
Db F7
Let's go below zero and hide from the sun
Bbm Gb
I love you forever where we'll have some fun
Db F7
Yes, let's hit the North Pole and live happily
Bbm Gb
Please don't cry no tears now it's Christmas, baby
Db F7 Bbm Gb
My snowman and me
Db F7 Bbm Gb
My snowman and me
Db
Baby
Ebm
Don't cry snowman, don't you fear the sun
Ab
Who'll carry me without legs to run?
Db Bbm
Honey, without legs to run, honey
Ebm
Don't cry snowman, don't you shed a tear
Ab
Who'll hear my secrets if you don't have ears?
Db Bbm
Baby, if you don't have ears, baby
F7 Bbm
I want you to know that I'm never leaving
Ab Db
Cause I'm Mrs. Snow, 'till death we'll be freezing
F7 Bbm
Yeah you are my home, my home for all seasons
Gb Ab
So come on let's go
Db F7
Let's go below zero and hide from the sun
Bbm Gb
I love you forever where we'll have some fun
Db F7
Yes, let's hit the North Pole and live happily
Bbm Gb
Please don't cry no tears now it's Christmas, baby
Db F7 Bbm Gb
My snowman and me
Db F7 Bbm Gb
My snowman and me
Db
Baby
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Snowman – Sia
NotasX
Análisis armónico
Sia – Snowman: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Db y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Db mayor, porque empieza y termina en Db, Db suena 17 veces frente a 16 de Bbm y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde Bb menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 17× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 4× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V7/vi | F7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C · Eb | 12× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 10× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 8× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 16× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 16× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 17× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 4× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V7 | F7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C · Eb | 12× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 10× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 67 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm.
Progresiones de acordes
- F7 Bbm DbV7/vi → viresolución secundaria BbmV7 → icadencia de menor armónico ×12
- Ab Db DbV → Icadencia auténtica BbmVII → III ×8
- Gb Db DbIV → Icadencia plagal BbmVI → III ×8
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×4
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es F7 → Bbm, se oye 12 veces. Desde Db se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: F7 resuelve una cuarta arriba en Bbm); desde Bbm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F7, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Db; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Db, Bbm, F7, Gb; léelos como I–vi–V7/vi–IV en Db o III–i–V7–VI en Bbm. F7 es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F7 → Bbm (V7/vi → vi en Db, V7 → i en Bbm): resolución secundaria — F7 resuelve una cuarta arriba en Bbm. Al terminar en Db, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Snowman – Sia en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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