Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Flames (David Guetta) – Sia
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Fm, Eb, Db, Cm, Ab, Bb, Gm Tonalité facile D (capo 1)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Eb Fm
Oh oh oh oh oh oh
Db Fm
Oh oh oh oh oh oh
Eb Fm
One foot in front of the other babe
Db Fm
One breath leads to another yeah, just keep moving
Eb Fm
Oh oh oh oh oh, look within for the strength today
Db Fm
Listen out for the voice to say, just keep moving
Eb Ab
Oh oh oh oh go, go, go
Bb Gm
Figure it out, figure it out, but don't stop moving
Ab
Go, go, go
Bb
Figure it out, figure it out
Cm Eb
You can do this, so my love, keep on running
Fm Db
You gotta get through today
Cm Eb
There my love, keep on running
Fm Db
Gotta keep those tears at bay, oh
Cm Eb
Oh my love, don't stop burning
Fm Db
Gonna send them up in flames, in flames
Eb Fm
Don't stop, tomorrow's another day
Db Fm
Don't stop, tomorrow you'll feel no pain, just keep moving
Eb Fm
Oh oh oh oh oh, don't stop, the past'll trip you up
Db Fm
You know, right now's gotta be enough, just keep moving
Eb Ab
Oh oh oh oh go, go, go
Bb Gm
Figure it out, figure it out, but don't stop moving
Ab
Go, go, go
Bb
Figure it out, figure it out
Cm Eb
You can do this, so my love, keep on running
Fm Db
You gotta get through today
Cm Eb
There my love, keep on running
Fm Db
Gotta keep those tears at bay, oh
Cm Eb
Oh my love, don't stop burning
Fm Db
Gonna send them up in flames, in flames
Ab Bb Gm
In flames
Ab Bb Gm
In flames
Ab
Go, go, go
Bb Gm
Figure it out, figure it out, but don't stop moving
Ab
Go, go, go
Bb
Figure it out, figure it out
Cm Eb
You can do this, so my love, keep on running
Fm Db
You gotta get through today
Cm Eb
There my love, keep on running
Fm Db
Gotta keep those tears at bay, oh
Cm Eb
Oh my love, don't stop burning
Fm Db
Gonna send them up in flames, in flames
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Flames (David Guetta) – Sia
NotesX
Analyse harmonique
Sia – Flames (David Guetta): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Eb et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb majeur, car elle s'ouvre sur Eb et Eb revient 16 fois contre 9 pour Cm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 16× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 19× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | 5× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 8× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 8× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 9× |
| bVII | Db | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Db · F · Ab | 14× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 9× |
| bII | Db | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Db · F · Ab | 14× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 16× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 19× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | 5× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 8× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 7 accords différents apparaissent 79 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Db est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×8
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×3
- Db Eb EbbVII → IbVII → I CmbII → III ×1
Le passage à surveiller est Ab → Bb, entendu 8 fois. Du côté de Eb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Cm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, suivez les notes de l'accord (Db · F · Ab) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Eb ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Fm, Eb, Db, Cm portent la chanson : ii–I–bVII–vi par rapport à Eb, iv–III–bII–i par rapport à Cm. Db assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Ab → Bb (IV → V en Eb, VI → VII en Cm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. En finissant sur Db, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Flames (David Guetta) – Sia à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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