Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords The Greatest – Sia
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Ab, Eb, Bb, Cm Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm Ab Eb Bb
Uh oh, running out of breath, but I oh, I, I got stamina
Cm Ab Eb Bb
Uh oh, running now, I close my eyes well, oh, I got stamina
Cm Ab Eb Bb
And uh oh, I see another mountain to climb but I, I got stamina
Cm Ab Eb Bb
And uh oh, I need another love to be mine Cause I, I got stamina
Ab Eb Bb Cm
Don't give up, I won't give up don't give up, no no no
Ab Eb Bb Ab
Don't give up, I won't give up don't give up, no no no
Cm Ab Eb Bb
I'm free to be the greatest, I'm alive
Cm Ab Eb Bb
I'm free to be the greatest here tonight, the greatest
Cm Ab Eb Bb
The greatest, the greatest alive
Cm Ab Eb Bb
The greatest, the greatest alive
Cm Ab Eb Bb
Well, uh oh, running out of breath, but I oh, I, I got stamina
Cm Ab Eb Bb
Uh oh, running now, I close my eyes But, oh, I got stamina
Cm Ab Eb Bb
And oh yeah, running to the waves below But I, I got stamina
Cm Ab Eb Bb
And oh yeah, I'm running and I'm just enough And uh oh, I got stamina
Ab Eb Bb Cm
Don't give up, I won't give up don't give up, no no no
Ab Eb Bb Ab
Don't give up, I won't give up don't give up, no no no
Cm Ab Eb Bb
I'm free to be the greatest, I'm alive
Cm Ab Eb Bb
I'm free to be the greatest here tonight, the greatest
Cm Ab Eb Bb
The greatest, the greatest alive
Cm Ab Eb Bb
The greatest, the greatest alive
Cm Ab Eb Bb
Oh oh, I got stamina oh oh, I got stamina
Cm Ab Eb Bb
Oh oh, I got stamina oh oh, I got stamina
Cm Ab
Hey, I am the truth
Eb Bb
Hey, I am the wisdom of the fallen; I'm the youth
Cm Ab
Hey, I am the greatest, hey, this is the proof
Eb Bb
Hey, I work hard, pray hard, pay dues, hey
Cm Ab
I transform with pressure, I'm hands-on with effort
Eb Bb
I fell twice before, my bounce back was special
Cm Ab
Letdowns will get you, and the critics will test you
Eb Bb
But the strong will survive, another scar may bless you, ah
Ab Eb Bb Cm
Don't give up, I won't give up don't give up, no no no
Ab Eb Bb Ab
Don't give up, I won't give up don't give up, no no no
Cm Ab Eb Bb
I'm free to be the greatest, I'm alive
Cm Ab Eb Bb
I'm free to be the greatest here tonight, the greatest
Cm Ab Eb Bb
The greatest, the greatest alive
Cm Ab Eb Bb
The greatest, the greatest alive
Ab Eb Bb Cm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures The Greatest – Sia
NotesX
Analyse harmonique
Sia – The Greatest: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Eb revient 33 fois contre 30 pour Cm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | 33× |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | 36× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 33× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 30× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 30× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | 33× |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | 36× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 33× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 4 accords différents apparaissent 132 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Eb EbIV → Icadence plagale CmVI → III ×33
- Bb Cm EbV → vicadence rompue CmVII → iarrivée éolienne ×26
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×3
Le passage à surveiller est Ab → Eb, entendu 33 fois. Du côté de Cm, c'est VI → III; du côté de Eb, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Ab, Eb, Bb, Cm portent la chanson : IV–I–V–vi par rapport à Eb, VI–III–VII–i par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Eb (IV → I en Eb, VI → III en Cm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur Cm, la chanson scelle Cm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords The Greatest – Sia à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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