Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Metin Işık – Ağla Gözüm Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm, Am, C, Em, D, G Leichte Tonart C (Kapo 7)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: G | Em
Kapo: 0
G Am Bm Ağla gözüm ağla ağla gülemem bugün G Am Bm Kana yaram kana kana sızlarsın bugün Em D Dertli sazım dertli dertli çalarım bugün Em C Am D Ağla gözüm, ağla ağla gülemem bugün Em D C Bm Ağla gözüm, ağla ağla gülemem bugün Bm Söz vermiştin bana kaç hafta oldu C Çok cumalar geçti ne görüşler bitti Bm Am Senden başka kimsem var mıydı benim yar Em Yar bana dağlar taşlar bile ağladı D Gardiyana sordum daha gelen olmadı C Am Bm Sen gittin gideli güneşim hiç doğmadı yar C Bm Bm Takatim kalmadı sabrım tükendi C Bir derdime bin dert yine eklendi Bm Am Saat 5 e 10 var bu cuma da bitti yar Em Yar bana dağlar taşlar bile ağladı D Gardiyana sordum daha gelen olmadı C Am Bm Sen gittin gideli güneşim hiç doğmadı yar C Am Bm Sen gittin gideli güneşim hiç doğmadı yar G Am Bm Burda esen hazan yeli mevsim sonbahar G Am Bm Gönül bahçemde kurudu nice umutlar Em D Yüreğimde tamiri yok çok hasarlar var Em C Am D Ağla gözüm, ağla ağla gülemem bugün Em D C Bm Ağla gözüm, ağla ağla gülemem bugün Arkadaşlar selam, kayda göre akorlar tam oturmuyorlar, kayıt eski olduğundan kaynaklanıyır olabilir, bir akort problemi ya da bir entonasyon sorunu var ama akorlar bu şekilde olmalı, siz söylerken akorlara uydurarak detone problemini ortadan kaldırmaya çalışın.
Ende des Songs Noch einmal?
Metin Işık – Ağla Gözüm Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Metin Işık – Ağla Gözüm: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll, weil er mit G beginnt und Em 8-mal erklingt, G nur 4-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 4× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 11× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 14× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 10× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 8× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 8× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 8× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 4× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 11× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 14× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 10× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×4
- Am Em Gii → vi Emiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel D → Em, 4-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet G, landet aber auf Em); aus Sicht von Em ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm, Am, C, Em; lies sie als iii–ii–IV–vi in G oder als v–iv–VI–i in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D → Em (V → vi in G, VII → i in Em): Trugschluss — man erwartet G, landet aber auf Em. Mit dem Schluss auf Bm besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Metin Işık – Ağla Gözüm: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.