Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Erkin Koray – Arap Saçı Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm, C, G, D, F#, Bb, Em Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Bm C Bb Bm Bm C Bb Bm Bm C Bm C Bm C Bm G F# G F# G F# G Em Em Bm C Bb Bm Bm Bir derdim var dinleyin C Ey gökteki yıldızlar Bm Beni benden çalarak D C Kaybolup gitti yıllar Bm Aşk aşk aşk yüzünden C Izdıraba kul oldum Bm Ömrüm böyle tükendi D C Ne kadar zalim yıllar Bm Gönlüm söz dinlemiyor C Sevdiğimi ver diyor Bm Kim görse şu halimi D C Bir daha sevme diyor Bm G Bb Bm Off, aşk yüzünden Bm C Bm C Arapsaçına döndüm Bm C Bm G Çöz beni arapsaçı F# G F# G Çivi çiviyi söker D Em D C Budur bunun ilacı Bm Budur bunun ilacı Bm Sen gittin saçlarıma C Erimez karlar yağdı Bm Mevsimlerin tadı yok D C Baharım sende kaldı Bm Ansızın gidiverdin C Haber bile vermedin Bm Hem kendin harap oldun D C Hem beni benden ettin
Ende des Songs Noch einmal?
Erkin Koray – Arap Saçı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Erkin Koray – Arap Saçı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil G 8-mal erklingt, Em nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 8× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| bIII | Bb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · D · F | 4× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 27× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 20× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 7× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 3× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| V/iii | F# | Zwischendominante V/iii — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 5× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 3× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| V/v | F# | Zwischendominante V/v — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 5× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 8× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| #IV | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 4× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 27× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 20× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 74-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Bb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel D → Em, einmal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet G, landet aber auf Em); aus Sicht von Em ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bb den Akkordtönen (Bb · D · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Bm, C, G, D – aus Sicht von G iii–IV–I–V, aus Sicht von Em v–VI–III–VII. F# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu Bm. Hör genau auf D → Em (V → vi in G, VII → i in Em): Trugschluss — man erwartet G, landet aber auf Em. Er endet auf C und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Erkin Koray – Arap Saçı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Özer ŞenayMusik: Özer Şenay
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